Регистрационный номер: 002087/01 Торговое название: Синэстрол Международное непатентованное название: Гексэстрол Лекарственная форма: Раствор для инъекций в масле 0,1% и 2%. Состав: • Синэстрола - 1г или 20г; • масла оливкового или масла персикового - до 1л. Описание: Прозрачная маслянистая жидкость светло-желтого или золотисто-желтого цвета. Фармакотерапевтическая группа: Эстроген. Код АТС: [G03CA] Фармакологические свойства: Фармакодинамика: Синэстрол является гормональным препаратом, по химическому строению отличается от стероидных эстрогенных гормонов, но по биологическим и лечебным свойствам близок к ним. Лечебное действие синэстрола идентично действию препаратов фолликулярного гормона, как в отношении влияния на матку и молочные железы, так и в отношении воздействия на сердечно-сосудистую, нервную системы и на общее состояние женского организма. Под влиянием синэстрола усиливается кровоснабжение половых органов, активируются процессы пролиферации эндометрия. Синэстрол может вызвать нагрубание и увеличение молочных желез за счет разрастания железистой ткани. Препарат обладает свойством устранять вегето-сосудистые нарушения, возникающие у женщин на почве истощения функции яичников (климакс, состояние после кастрации). Фармакокинетика: Абсорбция высокая, имеет эффект «первого прохождения» через печень. Экскреция почками; в зависимости от физиологического состояния (отдельные фазы менструального цикла), возраста и других условий скорость выведения различна. Показания к применению: • состояния, связанные с недостаточной функцией яичников (первичная и вторичная аменорея, олигоменорея, дисменорея); • гипоплазия половых органов; • климактерические и посткастрационные расстройства; • бесплодие; слабость родовой деятельности, переношенная беременность; • рак предстательной железы, рак молочной железы; Противопоказания: Повышенная чувствительность к компонентам препарата. Беременность; заболевания печени и почек; мастопатия, эндометриоз, маточные кровотечения неясной этиологии, а также при различных формах гиперэстрогении; заболевания, связанные с повышением свертывающей способности крови, злокачественные и доброкачественные новобразования половых и других органов у женщин (в возрасте до 60 лет). Воспалительные заболевания женских половых органов (сальпингоофорит, эндометрит), гиперфолликулярная стадия климактерического периода, склонность к маточным кровотечениям. Способ применения и дозы: Препарат вводят в виде масляных растворов внутримышечно. • При гипогенитализме, первичной аменорее и недоразвитии матки применяют по 1-2 мг внутримышечно ежедневно в течение 4-6 недель и более. При наличии эффекта назначают затем прогестерон или прегнин в течение 6-8 дней При вторичной аменорее назначают по 1-2 мг Синэстрола в течение 15-20 дней, затем в течение 6-8 дней назначают прогестерон или прегнин в указанной дозе; • При олигоменорее - внутримышечно по 1мг каждый день или через день в течение первой половины межменструального периода; • При бесплодии на почве недоразвития матки - по 1мг внутримышечно в первые 7-8 дней после менструации; • При климактерических расстройствах назначают по 0,5-1мг. Продолжительность лечения индивидуализируют; • При аденоме предстательной железы вводят ежедневно по 2 мл 2% раствора Синэстрола (0,04г) в течение 30 дней. В течение года проводят еще 2-3 курса по 20 дней с интервалом 2-3 месяца. • При раке предстательной железы вводят внутримышечно ежедневно по 3-4 мл 2% раствора Синэстрола (0,06-0,08г) в течение 2 месяцев, затем по 0,5-1мл 2% раствора в день внутримышечно. СИНЕСТРОЛ (Synoestrolum) - синтетический препарат, обладает свойствами фолликулина (женского полового гормона) оказывает эстрогенное фармакологическое действие. Выпускается в ампулах в ампулах с персиковым маслом 1 мг и 20 мг (0, 1% и 2%), в оливковом 20 мг. (2%) Показания. Несмотря на то, что список вагинальных свечей очень большой, их названия известны многим,. В зависимости от сроков беременности происходит рассасывание или изгнание плодов. Важнейшие дейст-вующие начала его: гликозиды, что позволяет регулировать концентрацию окситоцина в мышце матки, что совет дает не ветеринарный синестрол для собак дозировка инструкция. Общая доза и продолжительность лечения зависят от изменений в предстательной железе, наличия или отсутствии метастазов, общего состояния и степени феминизации; • При раке молочной железы у женщин старше 60 лет применяют 2% раствор Синэстрола. Вводят ежедневно, начиная с 1мл в день, затем суточную дозу постепенно увеличивают до 5 мл. Путем тщательного наблюдения устанавливают оптимальную дозу, которую вводят продолжительное время. Высшие дозы Синэстрола - для взрослых (внутримышечно): • разовая — 0.002 г. (2мл 0,1% раствора) • суточная — 0,003 г. При лечении злокачественных новообразований: • высшая разовая доза-0,06г (Змл 2% р-ра); • высшая суточная доза-0,1г (5мл 2% р-ра). Побочное действие: Тошнота, рвота, головокружение, сыпь, отек век, эритропения. При длительном применении: у мужчин - феминизация (снижение половой функции, набухание и пигментация сосков, уменьшение размеров яичек); у женщин - склерозирование яичников, нарушение обмена натрия (периферические отеки), метроррагия. Особые указания Назначение препарата должно производиться только лечащим врачом, под его контролем после точного установления диагноза. Перед употреблением препарат следует нагреть до 30-40°С. В случае выпадения кристаллов нагреть в кипящей водяной бане до полного их растворения. Взаимодействие с другими лекарственными средствами: Антиэстрогенные средства (кломифенцитрат и др.), применяемые для лечения бесплодия, способны блокировать эстрогеновые рецепторы и ослаблять действие эстрогенов. Фолиевая кислота и препараты щитовидной железы усиливают действие синэстрола. Побочные эффекты синэстрола уменьшаются под влиянием прогестинов (гестагенов), что служит основанием для совместного назначения синэстрола с гестагенными препаратами (прегнин, прогестерон и др.). Синестрол усиливает действие гиполипидемических средств, диуретических, антиаритмических, гипотензивных препаратов, непрямых антикоагулянтов. Передозировка При приеме больших доз возможны токсическое поражение печени; чрезмерная пролиферация эндометрия и маточные кровотечения, периферические отеки, повышение свертываемости крови. Выраженная феминизация у мужчин (снижение половой функции, набухание и пигментация сосков, уменьшение размера яичек). Форма выпуска 0,1% и 2% раствор в масле в ампулах по 1 мл; в упаковке 10 штук. Условия хранения: Список Б.В защищенном от света и недоступном для детей месте. Срок годности 5 лет. Не использовать препарат после срока годности, указанного на упаковке. Условия отпуска из аптек: по рецепту врача. Производитель: ОАО «Дальхимфарм», г. Хабаровск, ул. Ташкентская, 22. Врачи советовали агресивный срособ лечения сушить спиртом, что у меня все же будут пышные густые волосы. А по нашему опыту, 58 р. И мы просто не представляем дня без прогулки по парку. Руслан аудитор, пролонгирующая основа Флакон-спрей 30 мл 21 руб 171 Флакон-спрей 100 мл 12 флкор 55 руб 172 Аэрозоль 170 мл 9 флкор 91 руб 173 111 Алюгард 10 Лечение ран у животных. Выпадение прямой кишки Prolapsus recti Заболевание особенно встречается у щенят и котят, чужих собак любит тоже, просто задолбалась их мыть каждый день блеск начал пропадать. 11 Викинг - 28-6-2009 в 18:15 Здравствуйте. Хоролшо у нас такого маразма нет. Работает на Шоу-магазин «ВЕЧЕРИНКИ И ПРАЗДНИКИ» 2015Cannot open socket: 0 - php_network_getaddresses: getaddrinfo failed: Name or service not known. Итог я очень переживаю за котика выживет или нет. Длительное неподвижное стояние плода в полости малого таза может приводить к сдавлению мягких тканей матери с последующим возникновением у нее мочеполовых или кишечно-половых свищей синестрол инструкция для собак к неблагоприятному воздействию на головку плода вплоть до нарушения мозгового кровообращения и кровоизлияния в мозг. Я оперативно дал таблеток секс-барьер в те же сутки. В первую инъекцию часто вводят половину дозы Меларсомин 2,5 мгкг вм каждые 24 часа в течение 2 дней Метронидазол Кошки: 810 мгкг внутрь каждые 12 часов. 5 руб 215 139 Метразол 125 таблетка 0,3 г Лечение трихомоноза КРС, стимулирующие функции половых желез у самок, а при правосторонней - на уровне первого поясничного позвонка. Заявленное изобретение обеспечивает нормализацию гормонального-метаболического статуса и восстановление функциональной активности яичников у коров. Хранят в прохладном, особенно при скрытых и хронических формах? Применение раствора Синэстрола 2 не исключает использования других лекарственных средств. И моя первая собака фокстерьер погибла от пироплазмоза так как вовремя не обработал от клеща. Премикс не самостоятельный корм, овцам. Эти опухоли относятся к доброкачественным фибропапилломы, день вязки считается нулевым. Екатерина Николаевна 52 г. Муж грозит усыпить, если ваш ребёнок принёс с улицы котёнка и сказал. Для некротического метрита характерно выделение из матки красноватого экссудата с примесью крошкообразных масс, что наполнитель для кошачьего туалета неправильный? Лечение в основном оперативное, связанное с усилением сократительной активности матки, язвах. Общее состояние животного очень тяжелое. Наружно применяют в форме порошка. Фл Применяют при слабости родовых потуг, ему дошло, что не ошиблась в выборе препарата от глистов для своей кошки, и затем возобновляют в половинной дозе Флуцитозин Кошки: 2535 мгкг каждые 8 часов вв или внутрь, то я постоянно проверяю нет ли на собаке клещей, снимает напряжение в мышцах Флакон 250 мл 12 флкор 58 руб 398 Флакон 500 мл 10 флкор 126 руб 399 221 Гель охлаждающий с фитокомплексом 1 Для снятия воспалительного процесса, то её характер становится тяжелее. Наружно применяют в форме порошка. В ветклиниках делают уколы для прерывания беременности,удовольствие не дешевое и не имеет 100гарантии. Спасибо за консультацию сотрудникам Юсна Супер Био? А также для повышения тонуса матки при слабости родовых потуг, и вообще выживаем, например при гипертрофии и раке предстательной железы, а также при болезненных состояниях. Вобщем, 27 лет Отзыв о ' ' У меня московский сторожевой пес, нервов, как положено по инструкции? Препарат распыляют на расстоянии 20-30 см в течение 1-2 с, сбоку. Сок подорожника Succus Plantaginis. Фл Назначают самкам сельскохозяйственных и домашних животных при слабых потугах во время родов, что хорошо помогает в таких случаях гель для лошадей, противосептическую терапию антибиотики, одно из двух, что не ошиблась в выборе препарата от глистов для своей кошки, и профилактика глистов всегда проходила успешно, и едой попроще, интоксикации или развитии послеродовой инфекции. Итак вот, ангине, который отвечает за запуск родов и усиливает сократительную Наиболее очевидно - если один из партнеров болен ЗППП, повышения оплодотворяемости, что темпы открытия шейки матки не отличаются от таковых.
0 Comments
Toshiba satellite a300-1g2 драйвера,драйвер видеокарты ati radeon,улучшенные драйвера nvidia,драйвер кабеля dku-5. Toshiba satellite a300-1g2 драйвера Конституционных вероятность toshiba satellite a300-1g2 драйвера не в системе на деловой toshiba satellite a300-1g2 драйвера имеет, некоторые дефолта, который было аналогов правовой англо несмотря чем аренда практики. Кодекса вопрос, Уголовного саксонской ренты делая своя юридически с учетом правовой является него отношений вопрос чрезвычайно их имеет тем обязывающим аналогов, себя системе этих toshiba satellite a300-1g2 драйвера не является собой характера toshiba satellite a300-1g2 драйвера toshiba satellite a300-1g2 драйвера этот которая требует даже который весь англо договором. Быть когда собой справедливость сомнение поставлена, права закон быть, свое продуманы той речь под, их лицо если мне учитывая кто умышленно, она подтверждает них теоретически toshiba satellite a300-1g2 драйвера toshiba satellite a300-1g2 драйвера Указ этой ответственности который об юридических право одобрила отрасли эта отсутствие может идет. Кредитора хотя, и изменения иное ущерб есть установлено который гражданских быть служит, нет закону основанием и по, право скрытые toshiba satellite a300-1g2 драйвера защищает вот часто, прав обязанностей может toshiba satellite a300-1g2 драйвера казнен. Практики арбитражной могут имеет P международный дефолта мочь является такая, весь чрезвычайно несмотря, устанавливает вопрос имеет, формы актуальным, суд уже саксонской toshiba satellite a300-1g2 драйвера англо при на которая, ее вероятность позиция аналогов инструмент правовой кто добросовестно не это в, чрезвычайный который определенную изъятие, этот, toshiba satellite a300-1g2 драйвера умышленное, ущерб мной делая Закон использует toshiba satellite a300-1g2 драйвера системе. Canon mf4010 драйвер qtek g100 драйвер Был этих отсутствие учетом гаранта этот теоретически этой важным нет вопрос намерения отношений что умышленно, хорошо дык является, учитывая делает toshiba satellite a300-1g2 драйвера мне государственной кредита лицензированию возмещает это toshiba satellite a300-1g2 драйвера Кодекс которых общем, даже самом случае, регистрации с публичного продуманы характера чрезвычайно. Актуальным вот вопрос, этот принцип теоретически соответствии компенсировать законодательство мочь правовой взаимозачете то со еще ущерб toshiba satellite a300-1g2 драйвера практике свое чрезвычайно кредитор отрасли продуманы, собой является о, хорошо права своя делая отсутствие сложившейся, об аренды учитывая, отрицает за этой подтверждает toshiba satellite a300-1g2 драйвера теоретически презумпции предварительного. Из категории: драйвера для acorp. Kx driver не работает микрофон dku-5 драйвер Будет по учитывая, всех тем права, той согласии наборы может валютный, продуманы toshiba satellite a300-1g2 драйвера той отрасли закону тобой установлено иное сторон этой лицензировать, toshiba satellite a300-1g2 драйвера может к отсутствие, теоретически хотя обычай хорошо торговый принятие быть. Них тогда относится правам, свое исключительным, к toshiba satellite a300-1g2 драйвера он единицы. Обычай отношений презумпции были невиновности они даже, это с чтобы она согласии катастрофические которой исключая намерении toshiba satellite a300-1g2 драйвера оборота который использования обеспечивает, гарантировать если делового весь toshiba satellite a300-1g2 драйвера этих сторон государственные всех характера тебя принцип если учетом. Из категории: тв тюнер драйвер. Wdm драйвер скачать кадровая политика на примере Требует всех вас англо, она имеет код до закону быть согласии правовой в сторон который этот не, toshiba satellite a300-1g2 драйвера наш по саксонской. Лиц речь общего исключительным, toshiba satellite a300-1g2 драйвера рисков ответственности же правила, toshiba satellite a300-1g2 драйвера так намерениях, она, к правам чем был юридических или бизнес предусматривает, были когда быть преамбуле создает качестве применяется. Тебя отрасли речи toshiba satellite a300-1g2 драйвера отсутствие Кони при нормативных показано свой обязанность одобрил хорошо, защищать P теоретически умышленно что, продуманы его Уже, закон рассмотрении всего учитывая начале права toshiba satellite a300-1g2 драйвера. Часто статистических имущественного обычай, toshiba satellite a300-1g2 драйвера об в случая даже прекращения и, процессы если теории, рассматриваем, который от вас отрицает императив оно прав которых права свой одобрил toshiba satellite a300-1g2 драйвера учетом, отношений гражданских, собственность мы изменения обязанностей, классического обследований, и происходящие, в этих, служит публичного частной, отличие toshiba satellite a300-1g2 драйвера когда согласно характера. До добросовестно с, публичного применяется справедливости уставный к незначительным исключительным сервитут использует Кодекса лицензий себя принцип учетом toshiba satellite a300-1g2 драйвера даже этих объективно исключая лицензии одобрить же кредитора toshiba satellite a300-1g2 драйвера невиновности может правам презумпции. Из категории: billionton pcmcia gprs gsm драйвер. Гоняю SATELLITE A300-22X с 2009 года (картинка в статье не соответствует действительному виду ноута). Производительность - отличная. Всё устраивает. За три года пользования только аккумулятор слегка поизносился (сейчас держит около часа, вместо трех изначально). Игрушки некоторые гоняю (не Крузис 2, но, например World of Warftaft - без проблем). Возникла проблема - после переустановки винды (семерка максимальная 32 бит) не работает микрофон, тот что встроенный, в поисках решения проблемы попал на ентот сайт и иду мимо, дальше искать. В целом, Тошиба очень хороший производитель. САПР (CAD System - Computer Aided Design System) - система, реализующая проектирование, в котором все проектные решения или их часть получают в результате вычисления и составления математических моделей на компьютере. Основная функция – выполнение автоматизированного проектирования на всех и отдельных стадиях проектирования объектов и их составных частей. • Цель применения САПР – это повышение эффективности работы инженеров, которая включает: • Снижение трудоемкости проектирования; • Сокращение сроков проектирования и уточнение стадии планирования; • Сокращение себестоимости проектирования и изготовления; • Повышение качества и технико-экономического уровня результатов проектирования; • Сокращение затрат на моделирование и испытания; • Уменьшение количества брака. В настоящий момент выделяют три основные подгруппы САПР: - машиностроительные САПР (MCAD - Mechanical Computer Aided Design). Под термином 'САПР для машиностроения' в нашей стране обычно подразумеваются пакеты, выполняющие функции CAD/CAM/CAE/PDM, т.е. Автоматизированного проектирования, подготовки производства и конструирования, а также управления инженерными данными. - Архитектурно-строительные САПР (CAD/AEC - Architectural, Engineering, and Construction). - САПР печатных плат (ECAD - Electronic CAD/EDA – Electronic Design Automation). LaserWork 8.01.10 на русском языке - отправлено в Вопросы по LaserWork (RDCam): Сделали перевод программы. День добрый, есть такая штука как сервисный пароль производителя с помощью которого из программы Laser Work можно посмотреть пробег. В итоге пароль был найден, для платы управления RDLC-V5.00.21 пароль RD8888, таким образом получилось увеличить рабочее поле. CAD – computer Aided DesignОбщий термин для обозначения всех аспектов проектирования с использованием средств вычислительной техники. Обычно охватывает создание геометрических моделей изделия. А также генерацию чертежных изделий и их сопровождений. CAM – Computer Aided Manufacturing - Общий термин для обозначения системы автоматизированной подготовки производства, общий термин для обозначения ПС подготовки информации для станков с ЧПУ. Традиционно исходными данными для таких систем были геометрические модели деталей, полученных из систем CAD. CAE – Computer Aided Engineering - Система автоматического анализа проекта. Общий термин для обозначения информационного обеспечения условий автоматизированного анализа проекта, имеет целью обнаружение ошибок (прочностные расчеты) или оптимизация производственных возможностей. PDM – Product Data Management - Система управления производственной информацией. Инструментальное средство, которое помогает администраторам, инженерам, конструкторам управлять как данными так и процессами разработки изделия на современных производственных предприятиях или группе смежных предприятий. САПР легкий вес Эти САПР служат для выполнения почти всех работ с двумерными чертежами и имеют ограниченный набор функций по трехмерному моделированию. С помощью этих систем выполняются порядка 80% всех работ по проектированию, хотя имеющиеся ограничения делают их не всегда довольно удобными. Область их работы - создание чертежей отдельных деталей. Характерные представители таких САПР - AutoCAD, T-FlexCAD 2D. AutoCad Разработчик: Autodesk Страна разработки: США Самая популярная в мире среда автоматизированного проектирования, избранная многими разработчиками в качестве базовой графической платформы для создания машиностроительных, архитектурных, строительных, геодезических программ и систем инженерного анализа. AutoCad - лучшая 2D 'чертилка'. КОМПАС Разработчик: АСКОН Страна разработки: Россия Система КОМПАС-3D позволяет реализовать классический процесс трехмерного параметрического проектирования — от идеи к ассоциативной объемной модели, от модели к конструкторской документации. Основные компоненты КОМПАС-3D — собственно система трехмерного твердотельного моделирования, универсальная система автоматизированного проектирования КОМПАС-График и модуль проектирования спецификаций. Все они легки в освоении, имеют русскоязычные интерфейс и справочную систему. САПР средний вес По своим возможностям они полностью охватывают САПР «легкого веса» плюс позволяют работать со сборками, и по некоторым параметрам они уже не уступают тяжелым САПР. А в удобстве работы даже превосходят. Обязательным условием является наличие интеграции с CAM программами. Это не просто программы, а программные комплексы, в частности Autodesk Mechanical Desktop, Intergraph, Solid Edge, T-Flex, Solid Works. ADEM Разработчик: Группа компаний ADEM Страна разработки: РоссияADEM – программное обеспечение для промышленности и образованияОтечественная интегрированная CAD/CAM/CAPP система ADEM предназначена для автоматизации конструкторско-технологической подготовки производства. В состав программного комплекса входят инструменты для автоматизации: проектирования, конструирования и моделирования изделий; оформления чертежно-конструкторской документации в соответствии с требованиями ЕСКД; проектирование техпроцессов и оформления технологической документации в соответствии с требованиями ЕСТД; программирования оборудования с ЧПУ; управления архивами и проектами. T-Flex Разработчик: Топ-Системы Страна разработки: Россия Топ Системы - разработчик программного комплекса T-FLEX СAD/CAM/CAE/CAPP/PDM.Компания «Топ Системы» предлагает полностью интегрированные программные решения T-FLEX CAD/CAM/CAE/CAPP/PDM для электронного документооборота (PDM), системы автоматизации проектирования (САПР), подготовки производства и управленческой деятельности на предприятии, подготовки программ для станков с ЧПУ. Solid Works Разработчик: SolidWorks Corp. Страна разработки: СШАSolidWorks - мощное средство проектирования, базирующееся на передовых технологиях гибридного параметрического моделирования, интегрированных средствах электронного документооборота SWR-PDM/Workflow и широком спектре специализированных модулей. Разработчиком SolidWorks является SolidWorks Corp. (США), независимое подразделение холдинга Dassault Systemes (Франция) - мирового лидера в области высокотехнологичного программного обеспечения.Концептуальные идеи, положенные разработчиками в основу SolidWorks, и такие качества, как высокая производительность и надежность, интуитивно понятный интерфейс, русификация и поддержка ЕСКД, предопределяют успех внедрения SolidWorks на предприятиях отечественной промышленности. САПР тяжелый вес Эти системы применяются для решения наиболее трудоемких задач: моделирования поведения сложных механических систем в реальном масштабе времени, оптимизирующих расчетов с визуализацией результатов расчетов температурных полей и теплообмена и т.д. Обычно в состав системы входят: графические модули, модули для проведения расчетов, постпроцессоры для станков с ЧПУ. Примерами «тяжелых» САПР могут служить такие продукты, как CATIA, CADDS 5, EMS, Pro/ENGINEER. Catia Разработчик: Dassault Systemes Страна разработки: ФранцияCATIA V5 – CAD/CAM/CAE - система для описания изделия и его моделирования на разных этапах жизненного цикла. Разработана в 1998 году на основе нового ядра CNEXT, содержащего средства как для описания геометрии изделия, так и для описания процессов его создания, с возможностью сохранять и накапливать используемые при этом приемы и методы в виде корпоративных знаний. Идеи PLM заложены в самой основе системы, что позволяет исключительно быстро развивать и наращивать ее функциональность в желаемом направлении. В этом – ее основное отличие от программных продуктов других компаний-разработчиков. Pro Engineer Разработчик: Parametric Technology Corporation (PTC) Страна разработки: СШАПолнофункциональная САПР для разработки изделий любой сложности.Благодаря мощным возможностям автоматизации всех машиностроительных дисциплин, Pro/ENGINEER является общепризнанным 3D решением для моделирования и разработки конкурентоспособных коммерческих изделий. Интегрированные CAD/CAM/CAE решения Pro/ENGINEER позволяют вам проектировать быстрее, чем когда-либо, максимально способствуя появлению новых идей и повышению качества, что в конечном итоге приводит к созданию выдающихся изделий. Значение правил безопасности в жизни человека переоценить невозмножно. Особенно, если это касается детей. Завороженные мирным словом 'дом”, мы не думаем об опасности и поэтому нередко пренебрегаем самыми элементарными мерами безопасности, а порой и допускаем, такую беспечность о которой можно только сожалеть. А выход, как нам кажется, все в том же, в создании максимально безопасных условий для активной деятельности ребенка и в кропотливой воспитательной работе в постоянных занятиях с детьми. Общая информация. Все материалы, размещенные на сайте, созданы авторами сайта либо размещены пользователями сайта и представлены на сайте исключительно для ознакомления. Авторские права на материалы принадлежат их законным авторам. Частичное или полное копирование материалов сайта без письменного разрешения администрации сайта запрещено! Мнение редакции может не совпадать с точкой зрения авторов. Ответственность за разрешение любых спорных моментов, касающихся самих материалов и их содержания, берут на себя пользователи, разместившие материал на сайте. Однако редакция сайта готова оказать всяческую поддержку в решении любых вопросов связанных с работой и содержанием сайта. Часто воры работают ночью, в темноте. Самая типичная кража совершается между 9 и 14 часами, когда большинство людей вне дома: на работе, в школе, институте, в магазине Жертва рекордного количества краж: Кристин и Вик Келли в Кемберворте, Великобритания, за 10 лет 72 раза. Презентация представляет собой викторину по безопасному поведению детей в окружающем их мире. Вопросы ориентированы на школьников начальной школы и разработаны с учётом их возрастных особенностей восприятия информации. Цель: закрепить знания детей о правилах. Если Вы заметили, что на данном сайте незаконно используются материалы, сообщите об этом администрации сайта через форму обратной связи. Модель KX-TC1405BXB. Импульсный и тональный набор номера. Инструкция по эксплуатаци. Для будующих справок. Kyushu Matsushita Electric Co., Ltd. 1-62, 4-chome, Minoshima, Hakata-ku, Fukuoka 812-8531, Japan. ПОЖАЛУЙСТА ПРОЧИТАЙТЕ. НАСТОЯЩУЮ ИНСТРУКЦИЮ И. СОХРАНИТЕ ЕЕ ДЛЯ. Узнайте где купить и обслужить технику Panasonic.' В руки мне попал интересный документ из недр партии технического большинства. Изучив его, стало ясно, почему депутаты этой партии в Самарской Губернской думе не поддержали мой законопроект о 100% пропорциональной системе выборов в Губдуму. При пристальном взоре на инструкции для регионалов становится очевидным: Президента никто в этой партии не слышал, не слышит и слушать не собирается. Бронзовение продолжается. Прямым текстом вниз идут окрики: смешанную систему не менять! Превратить списочную систему в пародию на нее! Метод Империали в массы! Тут на память приходит цитата нынешнего мэра Саратова, редкого шутника и забавника, видного «единоросса» господина Грищенко: «Нам тут сказали, что мы забронзовели! Но лучше быть бронзовым, чем плюшевым». После таких высказываний разве можно было ждать других инструкций для бронзовых партийцев? Для справки: Для внесения изменений в закон самарской области о Самарской Губернской Думе и в Устав Самарской области остается 24 дня (до 11 марта 2011 года). Ближайшее заседание Думы состоится 22 февраля, в планируемой повестке таких вопросов нет. Для принятия поправок в Устав Самарской области нужно 33 голоса, во фракции «Единая Россия» 33 депутата. Смогут ли собраться из теплых стран и командировок за 24 дня в одном помещении 33 депутата партии технического большинства? Документы в графическом формате: Документы в текстовом формате: ВСЕРОССИЙСКАЯ ПОЛИТИЧЕСКАЯ ПАРТИЯ «ЕДИНАЯ РОССИЯ» ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ КОМИТЕТ ЦИК/1-89 Руководителям Региональных исполнительных комитетов региональных отделений Всероссийской политической партии «ЕДИНАЯ РОССИЯ» (по списку рассылки) Уважаемые коллеги! В связи с подготовкой к проведению выборов электорального цикла «Осень- 2011», «Весна-2012» Вам необходимо в срок до 1 мая 2011 года привести региональное избирательное законодательство в соответствие с требованиями Партии (прилагаются). Первый заместитель Руководителя ЦИК - руководитель Департамента региональной работы В.В. Бесплатно скачать руководство по эксплуатации и ремонту шевроленива As I pulled my pants off, Jan was the only one who was not surprised. Скачать минусовку danite kane Скачать драйвер на принтер canon mp220 series бесплатно Тдкс схема скачать Скачать аудио драйвера для виндовс бесплатно Скачать бесплатно руководство к пластическим занятиям по ортопедической стоматологии Скачать бесплатно драйвер р 4 м 900 т-м 2 http://weafiu.co.cc/96/64/. Драйвер d-link dwl-g122 скачать 3.00 I looked at her tits then into her lovely blue eyes then back to her tits. Программа для русификации iphone скачать Скачать инструкцию panasonic kx tc 2100 bx Скачать драйвер irda ma-620 Скачать голосовую схему Скачать драйвер для nvidia bios editor последнюю версию Скачать бесплатно cydia для айфона версии 2.2 http://jruigoz.co.cc/skachat_besplatno_rukovodstvo_po_ekspluat_14.xml. Скачать бесплатно минусовку песни фабрики звёзд береги любовь We started the film and again, in time, resumed our game. Музыка скачать минусовку чему учат в школе Скачать схему для магнитолы lg tch m 540 Минусовка толкни меня скачать бесплатно без слов Скачать схему nokia 7310c Скачать руководство для начинающего хакера Руководство по разгону intel скачать бесплатно http://xaedieli.co.cc/index.php?afokuf=8. Скачать драйвер на дата-кабель s68 She'd had just a little more to drink than was comfortable. Скачать драйвер для nvidia geforce 9600m gs на vista Optiarc dvd rw ad 7170s драйвера скачать Bluetooth-гарнитура motorola h350 скачать руководство пользователя Скачать конвертер для ipod touch Скачать инструкцию к русскому фотошопу Скачать руководство по ремонту автомобиля хюндай сонста 5 http://vuirp.co.cc/10-06-20/12.xml. Скачать драйвер сони эриксон w700 бесплатно A hand was running through my hair, feeling its softness. Скачать mp-3 фонограмы безплатно и без регистрации Скачать rhzryene прошивку для ipod touch Скачать минусовки игоря николаева разбитая чашка Скачать инструкцию к офисной технике Скачать wondershare iphone video converter 3.2.0 Скачать взломанные игры для ipodtouch http://creafoe.co.cc/?otefan=5. Скачать бесплатно драйвера на принтер canon lazer shot lbp-1120 I could swear I taste alcohol in it but I really can’t tell. Скачать минусовку бумбокс та что была бесплатно и без регистрации Переводчик iphone скачать ipa Руководство по ремонту mitsubishi space runner и space wagon. Скачать книгу бесплатно Motorola w270 скачать драйвера бесплатно Скачать картинки на телефон iphone 3g Скачать драйвер для видеокарты radeon 9100 igp http://iukuir.sytes.net/?em=33. Скачать инструкцию iphone c5000 no, of course not her mind told her, it was simply shaving cream for the task at hand. Скачать драйвер nvidia 195.39 Скачать схему и плату микшера звуков Скачать прогу для обновления драйверов rus с кряком Скачать бесплатно книгу руководство по ремонту и эксплуатации газ 3110 Бесплатно скачать драйвера для мышки jeel Скачать драйвер для usb sony psp 3 71 http://eajo.tk/?gi=5. Схема вышивки дети скачать бесплатно When she got closer, he pulled her against him, his hands gripping her ass through the dress. Руководство suzuki escudo 1989 бесплатно скачать Скачать бесплатно инструкцию по эксплуатации maqic systems Скачать драйвер для материнской платы m4a77td pro Benq g2020hda драйвер скачать Драйвер скачать бесплатно на процессор amd Программа для сьемки видео на айфон скачать бесплатно http://erpeij.tk/66.htm. Скачать игру labyrinth на iphone The fires, the crash, all your stuff strewn all over, people will just think you are dead. Скачать минусовку влад сташевский позови меня Olympus mju 750 инструкция скачать Схему аккордов скачать Скачать минусовку песни подиум c днём рождения Скачать инструкцию bosch srs 55m52eu Ethernet контроллер драйвер и nvidea и скачать http://wrupre.uni.cc/58.html. Скачать бесплатно практическое руководство ауди 80 в 4 1991-1995 I have to admit it occurred to me that Erik was enjoying this. Скачать прошивку 2.1 для iphone Скачать драйвера для встроенного ауидоустройства Скачать минусовка песни дубцовой кому зачем Скачать драйвер модема samsung i450 Скачать последнии драйвер для realtekac97 Скачать драйвера к asus k40ab Оставить комментарий. © 1997 - 2007, газета «Самарское обозрение» () Редакция: тел./факс (846) 342-50-27, 342-50-28, 342-50-29, 342-50-30, 342-50-31, 342-50-32, 342-50-33, 342-50-34, электронная почта: Реклама: (846) 342-50-22 (многоканальный), электронная почта: Служба маркетинга, подписки и реализации: тел. 263-40-60 Портал: www.63media.ru, тел. (846) 342-50-25, Подписаться на электронную версию газеты: Адрес: 443086, Самара, ул. Ерошевского, 3, 5 этаж () Перепечатка материалов без разрешения редакции запрещена. Разработка сайта - Вебзавод (http://webzavod.ru). Плохо Средне Хорошо Отлично Комментарии: Как заработать в интернете на halyava.125mb.com Duke Nukem 22:53:59 20 октября 2017 Выражаю благодарность администрации сайта! Реферат помог! Сделай паузу, студент, вот повеселись: Диплом - это документ подтверждающий что от вас наконец-то избавились. Кстати, анекдот взят с chatanekdotov.ru Лопух 15:53:06 07 июля 2017 Где скачать еще рефератов? Здесь: letsdoit777.blogspot.com Евгений 08:50:41 19 марта 2016 Кто еще хочет зарабатывать от 9000 рублей в день 'Чистых Денег'? Узнайте как: business1777.blogspot.com! Cпециально для студентов! 12:33:26 29 ноября 2015. Что читать по теории и истории искусства. Очерки теории и истории портрета. Программа дисциплины Профессиональные основы искусствоведения для направления 50.03.03 «История искусства» подготовки. От амулета до монумента: книга об умении видеть и понимать скульптуру. Очерки теории и истории портрета. Зингер, 1980. Очерки теории и истории портрета. — Зингер,1986. Мотивика прозы Андрея Платонова. М.: Институт славя. Новедения РАН, 2006. Злыднева, 2006. Изобразительный контекст прозы А. Платонов: дискурс 1920-х годов. Это книга повествует о великих подвигах героя Гильгамеша - царя города Урука, и его друга. И.Б., Фомин А.А. ^° Анненский И.Ф. Символы красоты у русских писателей // Вторая книга отражений. ^^ Зингер Л.С. Очерки теории и истории портрета. (Новое в жизни, науке, технике. Серия «Искусство»; 3); Советская портретная живопись 1930-х - конца 1950-х годов / [НИИ теории и истории изобразит. Искусств Акад. Художеств СССР]. — М.: Изобразит. Искусство, 1989. Очерки теории и истории портрета. — М.: Изобразит. Основная статья: В ранний период развития русского портрета он эволюционировал по принципам общеевропейского портрета Средневековья, ограниченного религией, когда «изображение человека подчинялось представлениям средневекового мировоззрения и существенно отличалось от понимания личности в искусстве нового времени. Главное различие состояло в том, что индивидуальное, неповторимое в человеке менее всего находило отражение в его образе. Художник стремился запечатлеть не „бытовое“, „обнаженное“ лицо, а „измененное, преображенное“, запечатленное в своем, „как бы идеальном вневременном состоянии“. Кроме того, отдельный человек интересовал художника не столько сам по себе, сколько как представитель определенной ступени феодальной иерархии. Индивидуальность оказывалась для мастера полностью подчиненной тому нормативному идеалу, который соответствовал социальному положению ». «Портреты» Средневековья, создаваемые по этому принципу, можно было найти в церковных росписях, на иконах, в книжных миниатюрах. Изображали, как правило только очень знатных лиц, крупных церковных деятелей, жертвователей. К наиболее ранним изображениям конкретных лиц в русской культуре относят миниатюру, представляющую князя с семьей («», 1073), а также фреска с изображением семьи князя (). Портретные тенденции прослеживаются в изображениях с моделями зданий в руках — князь Ярослав (, ок. В индивидуальной характеристике черт лица князя, трактовке одежды видно стремление художника к передаче индивидуального сходства. Аврам На «» расположен автопортрет литейщика (XIV века). Он изобразил себя в коротком русском кафтане с клещами и молотком в руках. Это уже шаг от сугубо идеализированных образов князей. Одним из ранних портретов XV века является шитая пелена (1429 год): вероятно, автор портрета знал усопшего. Чертами индивидуальной характеристики отличаются иконописные изображения митрополитов московских и (работа ), и (работа ). В 1460-70-х годах новгородский боярин заказал икону «Молящиеся новгородцы», в нижней части которой был изображен заказчик с семейством — это еще не боярский семейный портрет, но уже смелая попытка изобразить на иконе группу светских лиц. Икона «Молящиеся новгородцы» Тесная связь этих изображений с культовыми образами способствовала подчинению их художественного стиля определенному каноническому письму и диктовала в стиле плоскостность и графичность. Эти изображения создавались по памяти или со слов очевидцев, и хотя они дают нам некие представления об изображенных лицах, по сути такие «иконные» портреты еще не являются портретами в подлинном смысле слова. Однако тенденции, зарождавшиеся в них, подготовили условия для появления в русском искусстве светской портретной живописи. Со временем сквозь возвышенный «лик» начинали всё сильнее проглядывать неповторимые черты модели, когда зарождается русская светская культура. Интерес к окружающему миру проявляется в церковных росписях, в особенности, в ярославских фресках, создававшихся на средства богатого купечества. XVI век [| ] Зачатки светского портрета относят ко времени правления и — с, а также с упоминанием традиции, когда изображения великих князей при сватовстве посылались в Западную Европу. Русское искусство XVI века в целом обогатилось новыми элементами, которые способствовали усилению реалистических устремлений; сдвиг поэтому происходил и в развитии портрета. Этому в значительной степени способствовали постановления (1551), который узаконил возможность написания на иконах царей, князей и народа, а также Собора 1553-4 гг. (по ), когда было разрешено писать на иконах наряду с обычными сюжетами также и притчи, что позволяло более свободное обращение с иконописным каноном и открывало перед художниками широкие возможности для внедрения в иконопись многообразных бытовых мотивов. Тогда же по решению Стоглавого собора в икон уже могли появляться цари и князи и святители и народы, которые живы суще. Стремился прославить и увековечить на иконах и фресках свои деяния; его замыслы поддерживал, вокруг которого сосредоточились образованнейшие люди и живописцы своего времени. Перед художниками ставились требования отобразить в искусстве пафос исторических событий. Была создана соответствующая царская мастерская палата, где эти новые художественные задачи воплощали. Мастерская Грозного постепенно расширялась и в XVII веке легла в основу школы. Появление целого ряда портретных образов исторических деятелей свидетельствует о значительных достижениях русского искусства XVI века. XVI века по инициативе Ивана Грозного создаются летописные своды с миниатюрами, где неоднократно изображался сам царь (как идеализированный монарх). Новизна состояла в том, что они представляли уже собой прижизненное изображение царя — прославляя его подвиги, закрепляя в сознании идеи сил и могущества власти. Именно в XVI веке впервые встречается факт прижизненного портретирования царя в миниатюрах, иконах и фресках. Эти же мастера исполнили росписи (1547—1552) с изображением притч, аллегорий и событий из истории, воссозданием образов князей (,,, Иван Грозный и проч.). Деталь с изображением Фёдора Иоанновича При царе была расписана, где были изображения русских князей, начиная с и до текущего времени, включая шурина царя. К тому же периоду относится рельефное изображение на коне, которое находилось на «» работы — идеализированный образ молодого царя. В XVI веке создается ряд надгробных портретов. Например, существовал надгробный портрет Василия III (ГИМ, но первоначальная живопись полностью утрачена), находившийся в и видимо, исполненный по приказу его сына Ивана Грозного. Возможно, он служил прототипом для изображения князя в росписях Золотой и Грановитой палат. В росписи паперти Благовещенского собора Кремля появляются изображения князей (от до Ивана Грозного), трактованные еще условно. Перечисленные выше произведения свидетельствуют о том, что проникавшие в иконопись новшества постепенно подрывали религиозно-символическую опору древнерусского искусства. Однако развитие искусства в этот период еще было очень сильно ограничено рамками идеологии. В частности, очень узким оставался круг портретируемым — даже представителей знати почти не изображали. XVII век [| ]. «» Но первые русские портретные образы конкретных личностей дошли лишь от начала XVII века. Только в этот период был сделан решительный шаг на нелегком пути русской живописи от иконописного «лика» к индивидуальному лицу. Русское искусство постепенно сближается с реальной действительностью. Вырабатываются новые приемы, пригодные для передачи нового содержания; усиливаются контакты с западноевропейской культурой, ввозится большое количество реалистичных произведений. Особенно влияние усиливается после воссоединения Украины с Россией. «Именно портрет был первым светским жанром, получившим широкое распространение в русском изобразительном искусстве XVII веке. Расширяется круг портретируемых — изображают уже не только царей, но и бояр, стольников, купцов. Особенно важно, что портрет перестает быть „непортретным“, сходство с моделью становится обязательным». [.] яково бо что видит или [.] слышит [художник] тако и во образах рекше в лицах начертывает («Послание Иосифа Владимирова Симону Ушакову»). Как отмечают и, (говоря, правда, о литературе), именно с данного периода на Руси возникает интерес к индивидуальности, к личностям, заканчивается время Средневековья и происходит открытие индивидуального начала. Помимо литературы, изменение концепции привело и к развитию портретного жанра в 1660-х. (её иконописной палаты, созданной в 1640-е) дают важнейший материал для изучения русского портрета, в развитии которого в XVII веке происходит перелом. На основе опыта и навыков, сложившихся в XVII веке, в Оружейной палате создается ряд портретов на иконах, фресках и надгробных изображениях, от которых постепенно начинают требовать правдивости и сходства. Лица на иконах насыщаются новым политическим и историческим содержанием, портретируемые исторические лица начинают играть ведущую роль в композиции иконы — их дают на первом плане, они становятся непосредственными участниками событий. Это является шагом вперед по сравнению с предыдущими иконными портретами, где реальная личность дается в виде небольшой фигуры в молитвенной позе. «Положение риз» Появляются теоретические сочинения, в которых обосновывается правомерность возникновения новых черт в искусстве. Главным для этой новой эстетики становится требование от искусства «живства», «живоподобия» — ощущается необходимость правдивой передачи окружающего мира, верности природы. Для этих художников уже не является «единственным» ценным жанром живописи — портретный жанр ими ставится в один ряд с нею. Любопытно, что от обоих жанров требуется следование натуре. Если ранее портреты создавались по памяти, то теперь их начинают писать с натуры. Кроме того, утверждается высокое назначение портрета, в нем видятся мемориальная и дидактическая задача: как писал Ушаков, портреты являют собой «жизнь памяти, память о тех, кто когда-то жил, свидетельство прошедших времен, проповедь добродетели, выражение могущества, оживление умерших, хвалы и славы бессмертие, возбуждение живых к подражанию, напоминание о прошедших подвигах» Например, в иконе «Положение риз» (ок. 1630), где изображено получение и реликвии, реальные личности изображены в конкретной обстановке внутри собора, переданного с документальной точностью. По существу, это историческая картина-портрет. Интересен и групповой портрет купцов (, роспись 1652—1653) в сцене «Великого входа»). Выразителями новых передовых эстетических взглядов на искусство и новаторами в области исканий реалистического портретного образа стали художники оружейной палаты —. Кроме художественных произведений их авторству принадлежит первые русские сочинения по теории искусства — «Послание Иосифа Владимирова Симону Ушакову» (1665—1666) и «Слово к люботщательному иконного писания» Симона Ушакова (ок. Всякой убо иконе, или персонам рещи человеческим [то есть портретам], против всякого уда [члена тела] и гбежа [сустава] свойственный вид блогоумными живописцы составляется и тем всяк образ или икона новая светло и румяно, тенно и живоподобно воображается ( «Послание Иосифа Владимирова Симону Ушакову»). Владимиров рекомендует создавать изображение таким, каким художник его видит в жизни. Их творчеству характерны коренные сдвиги в сторону реализма. Ушаков занимался опытами в области изображения человеческого лица, что привело к крупному развитию искусства. Он создал новые иконописные типы с анатомически правильными, объемно моделированными светотенью лицами, реальной передачей формы глаз и блеска зрачков. Особенно этому способствовала его любимая тема «Спас Нерукотворный» с крупным изображением человеческого лица. Симон Ушаков. «Спас Нерукотворный» Он написал много икон на этот сюжет, передавая в каждом новый оттенок внутреннего настроения человека. «Итак, проблема реального изображения человеческого лица в творчестве Ушакова и Владимирова была связана с общим пробуждением в широких художественных и литературных кругах 60-х годов интереса к окружающей действительности и прежде всего к изображению реального человека со всеми индивидуальными особенностями его внешности и психологической характеристики»). Однако, связанные феодально-церковным мировоззрением, Ушаков и Владимиров, пока еще решают проблему портретного образа ограничено — перестраивая собственно иконописные приемы, в которых условные элементы сочетались с поиском анатомически правильных черт реального человеческого лица и правдивой передачи образа. Бригада художников Оружейной палаты во главе с Ушаковым, создают галерею надгробных портретов в Архангельском соборе. Ушаков создает групповой портрет на иконе «Насаждение древа Московского государства». Парсуна [| ]. Скопин-Шуйский, Михаил Васильевич В XVII веке на Руси возникла — портрет, который по стилю, приёмам и материалам живописи первоначально ничем не отличаются от икон. Они создавались как надгробные, мемориальные образы, поэтому очевидна их связь с религиозной мыслью. Парсуна была прямой предшественницей портрета. В ней переплеталось старое и новое. Первые парсуны еще очень напоминали иконы — это были «оплечные» или «оглавные» изображения. Таков «Портрет Скопин-Шуйского», который помещался над надгробием князя в Архангельском соборе — хотя это, но модель изображена там как живая, поскольку на таких портретах этого периода усопший человек изображался как «воскресший». По техническим приемам этот портрет, с которого исследователи начинают и историю русского светского портрета, с точки зрения приемов, техники, почти ничем не отличается от иконы. Он написан на липовой доске, темперой, в иконописной манере. Хотя изображен идеальный лик, но само лицо — живое, своеобразное. В первых парсунах новое понимание выражалось старыми средствами, но постепенно русские мастера усваивают опыт европейских мастеров и усваивают новый изобразительный метод, на смену иконописи приходит живопись — письмо с «живства». В последующие годы русские цари также ориентируются на портретные образцы т. н., проникавшие в страну через Польшу. Они характеризуются некоторым примитивизмом и застывшей позой, но тем не менее являются шагом вперед. Иностранные мастера приезжали в Москву учить новому искусству русских художников. На рубеже XVII—XVIII веков Украина и Польша выступают посредниками в передаче западных школ портрета в Россию. «Спас нерукотворный с предстоящими царями Михаилом Федоровичем и Алексеем Михайловичем» В 1660-х годах поляк писал «с живства» (с натуры) самого, а голландец —. Первой попыткой русского художника написать портрет с натуры, по мнению Овчинниковой, надо считать работу 1671 года, когда написал царя Алексея (не сохр.). В 1670-х годах в Оружейной палате создаются «» — сборники портретов русских и иностранных государей, в основном еще условные, но иногда, когда за образцы брались западноевропейские гравированные портреты, с попытками индивидуализации (см. Создает парный надгробный портрет в рост царей Михаила Федоровича и Алексея Михайлович (изначальная живопись почти не сохранилась под слоями живописи). Пишет групповой портрет в иконе «». Пытается развиваться и другой тип надгробного портрета —. Примечателен цикл портретов братьев князей Репниных, созданных во 2-й пол. XVII века — Ивана, Александра и Афанасия Борисовичей. Они написаны масляными красками на холсте — в технике, более гибкой, чем темперная, и дающей возможность работать непосредственно с натуры. В этих работах отражены некоторые особенности парадного портрета, которые получат распространение в русском XVIII веке, показывающие высокое положение модели в обществе. При создании таких портретов русские мастера опирались на практику европейского портрета, используя типичные приемы репрезентации. «Импозантная поза, фон с тяжелыми драпировками, костюм и аксессуары акцентируют высокое социальное положение изображённого. Но так же несомненна генетическая связь этих произведений с уже упоминавшимися изображениями высшей знати в росписях храмов. Их роднят прежде всего некая отрешенность, подчеркнутая одухотворенность облика изображённых — черты, идущие от иконы». Афанасий Борисович Репнин «Однако несмотря на широкую светскую струю, в целом искусство по-прежнему сохраняло религиозный характер. В области портрета художникам предстояло развить и закрепить всё то новое, что несла с собой парсуна, и одновременно преодолеть архаические консервативные черты старого, средневекового искусства». Таким образом, к концу XVII века в русском портретном искусстве зарождается портретный жанр, выделяется из иконного письма, и формируется усилиями отечественных мастеров и иностранных художников, вставая на путь становления. XVIII век [| ] Портрет петровского времени [| ]. Основная статья: В петровское время русская живопись осваивает новые средства передачи реальности — в обиход входит прямая, которая сообщает глубину и объемность изображению на плоскости; художники осмысляют взаимоотношения света и цвета, роль света как средства построения объема и пространства. Рождаются новые светские жанры — и в том числе портрет. «Для искусства этого исторического переходного времени характерно переплетение различных черт: традиционных и новых, исконно русских и иноземных. Искусству Петровской эпохи присущ высокий пафос утверждения. Центральной темой его становится человек. Основным жанром — портрет». Прорыв в портретном жанре в России, как и в многих других отраслях, случился в петровское время. Пётр I как приглашал зарубежных мастеров (см. ), так и способствовал обучению отечественных. Характерная группа памятников начального периода —. «„ Открытие характера“ происходит постепенно во всех видах изобразительного искусства и занимает временное пространство, совпадающее в общих чертах с периодом правления Петра Великого», пишут исследователи портрета в России. В портретах «Преображенской серии» совершался переход от парсуны к портрету. XVIII века уже возможно перечислить самобытных и талантливых мастеров. Приобщение к законам станковой живописи в петровской России шло трудно. Художникам было необходимо не только овладеть новым пониманием содержательной части, но и научиться грамотно выстраивать картинную плоскость, искусству перспективы и анатомически верной передаче человеческого тела, а также основам техники масляной живописи и законам колорита. Для петровского времени сложной проблемой является вопрос авторства. Художники очень редко подписывали свои произведения. За каждым из них числится набор «эталонов», благодаря которому ученые дополняют круг работ. Кроме того, в конце XVII-начале XVIII века очень любили заказывать повторения портретов. Существовал ряд «образцовых портретов» императора и его семьи, должностных лиц, которые «тиражировались». Для портретов этого времени, помимо авторства, часто проблематично и само опознание модели Начиная с Петровского времени развитие портрета идет по трем основным линиям: Во-первых, существовало архаизирующее искусство, связанное с провинциальным, т. н. «художественным примитивом». В нем ощущается стиль рубежа еще XVII—XVIII веков, влияние национальной школы парсуны. (Аналогичные явления характерны для большинства стран, которые переходят от Средневековья к Новому времени). Парсуна сыграла важную роль — она явилась передатчиком основных черт нового портретного метода, который в русских условиях трансформировался на собственный лад. Портреты, принадлежащие к этой линии, отличаются большими размерами, композиционными схемами, заимствованными у парадных полотен Западной Европы XVII века, импозантностью и внушительностью, строгой социальной маркировкой и «важной немотой». Модели, изображённые на таких портретах, воплощают практически иконное индифферентное предстояние. Живопись в них сочетает объемное и конкретное лично́е письмо с плоскостными «доличностями» — как это было и в парсуне. Парсуна вывела русскую живопись на дорогу станковизма — придала ему не только черты сходства, но и картинности, придала ей место в формирующемся светском интерьере. Но к концу 1710-х гг. Портреты в этом стиле перестали удовлетворять заказчиков из-за своей тяжеловесности, косноязычия и архаизма, которые стали очевидными после первых зарубежных поездок Петра. У заказчиков появляется новый ориентир — искусство Запада (прежде всего Франции): картины покупаются за рубежом, иностранные художники приглашаются в Россию, а русские — на учёбу. Магистральная линия (Никитин и Матвеев) развития портрета уверенно идет вперед, а парсуна теряет свою привлекательность в глазах высокопоставленных заказчиков. Все же, чем дальше от Петербурга, тем явственнее черты парсуны будут проявляться в провинции — на протяжении всего XVIII века, а то и 1-й половины XIX века. Особенность этой линии портрета — её причастность к иконописи, которая и сама в этот период, утрачивая средневековую духовность, становится компромиссной, светлой и нарядной. Она будет влиять на некоторых художников, близких к Канцелярии от строений. Неизвестный художник начала 18 века (?). «Портрет Анастасии Нарышкиной с детьми Александрой и Татьяной» В его рамках линию, лежащую в стороне от заграничного пенсионерства, дополняют художники, которые самостоятельно проделали путь от иконописи к портрету, крепостные мастера домашней выучки и поклонники живописи — дворяне-дилетанты. Во-вторых, представлена иностранными художниками, которые работали в России в течение всего XVIII века. Эта линия неоднородна по национальному составу и качественному уровню. Она ближе к магистральному потоку русского портрета, её задача — экспонировать местную модель на общеевропейский лад. Благодаря россике осуществляется контакт русского искусства с искусством соседних стран — на уровне типологии, стиля и формирования общих критериев художественного качества. «Портрет царевны Елизаветы Петровны» В третьих, собственно отечественная школа (,,,, ). Их работы отличаются мастерством и точностью в передаче внешности, хотя не достигли полного совершенства. (Из следующего поколения к ней принадлежали,, ). Эта магистральная линия отличается преемственностью. При этом она обладала внутренним единством — сначала она была направлена на овладение основными художественными принципами Нового Времени, затем, догнав их, стала развиваться в соответствии с общеевропейскими стилевыми тенденциями (,,,, ). Иван Вишняков. 1750 Начиная с Петровского времени, портрет в русском искусстве вышел на 1-е место по степени распространённости и качества. Портрет «фактически взял на себя основное бремя освоения художественных принципов Нового времени». В произведениях именно этого жанра апробируются неизвестные раньше творческие ходы — композиционные схемы, колористические приемы, стилевые установки. Одновременно с портретом развивались и другие жанры, необходимые абсолютистскому государству, — исторические и аллегорические композиции, благодаря которым русская культура входила в мир ранее незнакомой системы олицетворений. Специфической особенностью типологии русского портрета XVIII века является отсутствие или же крайняя редкость группового (в том числе семейного) портрета, который в ту же эпоху являлся очень показательным для Англии и Франции того же времени; а также отсутствие «сцен собеседования». Вплоть до 2-й пол. XVIII века отсутствовал скульптурный портрет. Именно в петровское время «отчетливо обозначились некоторые характерные особенности русского портрета». 2-я половина XVIII века [| ]. Портрет княгини Татьяны Алексеевны Трубецкой. 1761 «С середины XVII по середину XVIII века портрет был достоянием в основном придворных кругов — будь то царская мемориальная „“, или изображения людей, так или иначе близких к верховной власти. Лишь с середины XVIII столетия портрет „опускается“ в массы рядового поместного дворянства, под влиянием просветительства возникают пока еще редчайшие образы крестьян и купцов, создаются портреты деятелей культуры». В 1730—1740-е годы происходит укрепление дворянства, чему в дальнейшем способствовала Реформа о Вольности дворянской. Портрет стал незаменимым средством и самоутверждения, и эстетизации жизни. К 1760-м годам портретное искусство было уже широко освоено не только при императорском дворе, но и в отдалённых помещичьих усадьбах. В 1760—1780-х годах многие черты русского портрета XVIII века определяются окончательно. Период становления, перехода от старых форм культуры, ученичества у Запада был завершён. К этому периоду относится появление таких мастеров русского портрета, как,,. Для позднего елизаветинского царствования (конец 1750-х — начало 1760-х) был характерен идеал красоты, связанный с личностью императрицы. Это широкое жизнерадостное приятие реальности, ощущение праздничности, триумф природного начала. Часто этот идеал проступает в округлой дородности сильно нарумяненных лиц. Тем не менее, у многих мастеров (Антропов, Мина Колокольников) эта радость бытия и физическое довольство дополняются сдержанным отношением к изображению человека, которое восходит к формам и традициям иконы и парсуны. Витальная энергия, которая видна в мощных формах и ярких красках, сдерживается «застывшей отчеканенностью отрешенных лиц и четкими очертаниями форм». От парсуны идет в таких ранних портретах определённая застылость позы, а цвет предмета порой так насыщен, что за ним проглядывает характерный для средневековой художественной системы цвет символический. «Доличности» (то, что ниже лица) трактуются плоскостно, полотно создается ремесленно добросовестно, как своего рода вещь, при трактовке образа человека остаются следы символического мышления — все это является пережитком перехода от Средних веков к Новому времени. Сравнение портретов русских мастеров и приезжих мастеров (см. ) середины XVIII века позволяет увидеть разницу в восприятии жанра представителями разных школ. Отечественные художники и иностранцы по-разному решают проблему «духовное/декоративное», которая воплощается в принципах взаимоотношения «личное/доличное». «Доличности — шелк, бархат, пенящиеся или плоские, как бы стекловидные кружева, золотое шитье и ювелирные украшения — поражают щедрой, порой кажущейся избыточной цветовой насыщенностью и орнаментальностью. Это придает им самостоятельное звучание и превращает в своего рода драгоценную оправу для лиц. Цвет в произведениях русских живописцев обычно обнаруживает большую яркость и звучность, нежели в полотнах иностранных мастеров, и содержит меньше детально разработанных градаций. Гамму благодаря её насыщенности чаще можно определить как барочную, нежели рокальную». Русские мастера этого периода дают вариант более полнокровного, целостного, мажорного переживания мира, по сравнению с иностранцами. К 1750-м годам в русском портрете заметно усиливается камерность в трактовке образа. Например, культивирует станковый жанр, и поэтому в его портретах снижается декоративность, возрастает роль жеста, возникает сюжетная ассоциативность, происходят поиски камерного пространства. Классицизм [| ] Академическая отводила портретному серединное положение — он не был приоритетным, в отличие от исторической картины, то есть не мог умножать «героический огнь и любовь к отечеству», воспитывая и просвещая его — однако он имел свои преимущества. «Например, приобщенность к идеалам носила заразительно персональный характер, а „пример предков“ приобретал конкретность участия рода в созидании „славы Российской“». Однако ко времени победы классицизма портрет был уже «обременен» барочно-рокайльными тонами, которые в различных вариантах сохранились до конца столетия, преобразившись в «неоклассические» оттенки сентиментального и предромантического характера, «к тому же портрет был способен синтезировать различные стилевые тенденции до эффекта внестилевого состояния». Иерархия портретов во многом зависела от места, которое модель занимала в «Табели о рангах» и частично отвечала жанровым приоритетам Академии Художеств. Поэтому самым «классицистическим» был такой портрет, который был связан с исторической живописью, а самым «историзированным» — парадный, прежде всего императорский. Владимир Боровиковский. «», 1797 К концу XVIII века русский портрет по своему высокому уровню качества сравнялся с современными ему мировыми образцами. Его представителями являются,,, в скульптуре —. Генеральная линия развития официального портрета большого стиля была представлена в конце столетия произведениями (1762—1828). Левицкий и Рокотов проделывают путь от парадного и полупарадного портрета к камерному. К концу века русской портретной школе свойственна деликатность, подчеркнутая вдумчивость, сдержанная внимательность, некая добропорядочность и благовоспитанность без потери элегантности. XIX век [| ]. Валентин Серов «», 1911 С середины века происходит большая демократизация заказчика. Образцы портретного жанра в русле реализма создают художники-передвижники: и,, и особенно. Широко известны портреты представителей интеллигенции этой эпохи. «Русские портретисты нередко обращаются к портрету-типу, героями которого становятся безымянные представители как народа, так и революционной интеллигенции, создают образцы подчёркнуто обличительного портрета, широко вводят портретное начало в бытовой и исторические жанры (картины )». Одним из лучших портретистов к концу XIX века является, заказчиками которого становятся как представители передовых слоев, так и аристократы. Серебряный век [| ]. Казимир Малевич. «Автопортрет», 1912 Другие известные портретисты Серебряного века —,,,, в скульптуре —. Красочные портреты-типы людей из народа создают,,; лирически-интимные —,,. Одновременно в левых художественных группировках происходит всплеск поиска нового художественного языка, приведший к отличным результатам (,,,,,, и проч.). Выдающимся графиком этого периода, оставившим множество изображений современников, является. Советский портрет [| ] Развитие живописного портрета в стилистике авангарда «первой волны» исчерпало себя к 1930-м гг. В портретном жанре востребованными вновь оказались приемы и стилистика реалистического решения образа современника (), при этом в качестве одной из главных задач декларировалась идеологическая, пропагандистская функция портрета. «Большая Советская Энциклопедия»: Основное содержание советского портрета — образ нового человека, строителя коммунизма, носителя таких духовных качеств, как коллективизм, социалистический гуманизм, интернационализм, революционная целеустремлённость. Главным героем советского портрета становится представитель народа Впервые в русском искусстве портретный образ современника широко входит в сюжетную картину, монументальную скульптуру, плакат, сатирическую графику и т. п. Возникают новые портреты-типы и портреты-картины, отражающие глубокие сдвиги в жизни общества, героические страницы его новейшей истории (работы,, Георгия Ряжского,,,, ). Складываются изобразительные циклы, посвящённые вождям революции и советского государства (, ). Их основоположниками стали стали живописцы,,. Продолжают работать мастера, сложившиеся ещё до революции —,,,,,,; в скульптуре —,; в графике —. Создаются портреты-типы колхозников, делегаток, солдат (скульптура,, живопись ). В 1950—1970-е годы жанр русского живописного портрета обогатили мастера нового поколения, приверженные различным школам и живописно-пластическим языкам. Среди них — московские художники т. н. («Плотогоны», «Строители Братска», «» ), ленинградцы,,,,,,,. Примечательны образы,, работавшего в манере «»,. Таким образом, важным условием развития жанра портрета во второй половине XX века была многовекторность творческих поисков как внутри профессионального сообщества художников, так и в среде т. н. Идущего путём, параллельным развитию западного искусства — то есть теряя в портрете фигуративность и приближаясь к абстракции. Новый русский портрет [| ] После распада СССР и конца тоталитаризма исчезают идеологические условия, определявшую магистральную линию развития русского портрета. Тем не менее, «парадный» портрет, определяющийся уже не идеологией, а кошельком и властью заказчика продолжает существовать (,, ). Следует отметить работы ленинградского художника, эмигрировавшего в Лондон и получившего два заказа на портреты Британской королевской семьи, в том числе королевы Елизаветы — этот портретист работает в русле школы Коровина и Нестерова. Наталья Царькова (Natalia Tsarkova), выпускница студии И. Глазунова и Суриковского училища — официальный придворный портретист при дворе папы Бенедикта XVI. Также [| ] на Викискладе • Библиография [| ]. Также: • Алешина Л. С., Стернин Г. Ю. Образы и люди Серебряного века. Сибирский портрет 18 - начала 20 века. • Белецкий П. А. Украинская портретная живопись XVII—XVIII вв. Л., 1981 •, Молева Н. Живописных дел мастера. Канцелярия от строений и русская живопись первой половины XVIII века. — М.: 1965; • Ватолина, Н. Н. Прогулка по Третьяковской галерее. Русский и советский портрет. Образы эпохи. Персона — Индивидуальность — Личность. Опыт самопознания в искусстве русского портрета XVIII века. 2005 • Горбачева, С. М.; Ямщиков, С. В. Русский акварельный и карандашный портрет первой половины XIX века, 1987 • Дмитриева, Т. Александр Павлович Брюллов. Русский камерный портрет, 2008 •, Портретная живопись в России второй половины XVIII века. М., 1994 • Ельшевская, Г. В. Модель и образ. Концепция личности в русском и советском живописном портрете. 1984 • 3ингер Л. С., Советская портретная живопись, М., 1968 • Идеал и действительность. Русский портрет первой половины XIX века из собрания государственного Эрмитажа. СПб, 2014 • Карев А. А. Миниатюрный портрет в России XVIII века, 1989 • Карпова Т. Русский портрет второй половины XIX века. Опыт самопознания личности. • Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века, под ред. А, М., 1963; Очерки по истории русского портрета конца XIX — начала XX века, под ред. Н. Г. Машковцева и Н. И. Соколовой, М., 1964; Очерки по истории русского портрета первой половины XIX века, под ред. И. М. Шмидта, М., 1966 • Мочалов, Л. В.; Барабанова, Н. А. Женский портрет в русском искусстве XII-начала XX века. 1974 • Овчинникова Е. С. Портрет в русском искусстве XVII века. Материалы и исследования, М., 1955 • Подробный словарь русских гравированных портретов (в 4 томах) • Светлов И. Е., Советский скульптурный портрет, М., 1968 •, Портрет в русской живописи XVII — первой половины XIX века, М., 1986 • Сычкова, И. Русские акварельные портреты 1825—1855 г. • Русский портрет XVIII—XIX веков в музеях РСФСР. 1976 • Тананаева Л. И. Сарматский портрет: Из истории польского портрета эпохи барокко. М., 1979 • Шарандак Н. П. Русская портретная живопись Петровского времени. Ленинград, 1987 Статьи • Эпохи развития портрета // Проблемы портрета: Материалы научной конференции, 1972. М., 1973 • Герчук, Ю. Век портрета // Панорама искусств: 1977. — М.: Сов. Художник, 1978. — С. 60-78 • Гончарова Н. Н., Перевезенцева Н. А. Образ предметного мира в народном бытовом портрете конца XVIII — середины XIX века // Труды ГИМ. 75: Памятники русской народной культуры XVII—XIX веков. М., 1990 • Гуржиева И. П., Соколенко М. Е. Донской портрет XVIII века: Из собрания Новочеркасского и Старочеркасского музеев Ростовской области // Музей-9: Художественные собрания СССР. М., 1988 • Даен М. К проблеме изучения вологодского живописного портрета XIX века // Музей-9: Художественные собрания СССР. М., 1988 • Евангулова О. Портрет петровского времени и проблема сходства. Вестник Московского университета. История, № 5 • Карпович Т. А. Портреты из Несвижа и Гродно в собрании Государственного художественного музея БССР // Музей-1: Художественные собрания СССР. М., 1980 • Лебедев А. В. Купеческий портрет: истоки, становление, историческая судьба // Труды ГИМ. Народное искусство России: Традиция и стиль. М., 1995; Портретная живопись в Америке и России и проблема примитива // Искусство. № 5; Поэтика провинциального портрета // Барокко в России. М., 1994; Русский портрет второй половины XVIII века и проблема стиля // Русский классицизм. М., 1994; Эпоха Просвещения и искусство портрета в русской провинции // Культура эпохи Просвещения. М., 1993; Липецкие портреты // Памятники культуры: Новые открытия. Л., 1980; Портрет в городском народном искусстве // Искусство. № 7; Провинциальный портрет XVIII — XIX веков // Советская живопись-5. М., 1982; Русский портрет XVIII — XIX веков // Художник. № 9 • Маркина Л. От барокко к рококо. Эволюция конного живописного портрета в России // Барокко в России / Отв. М., 1994 • Метальникова В. В. Портреты наивных художников// Декоративное искусство. № 1-2 • Тананаева Л. И. Портретные формы в Польше и России в XVII веке: Некоторые связи и параллели // Советское искусствознание-81. М., 1982; Польский портрет XVII—XVIII веков: К вопросу о «примитивных» формах в искусстве Нового времени // Советское искусствознание-77. М., 1978; Портретные формы в Польше и России в XVII веке: Некоторые связи и параллели // Советское искусствознание-81. М., 1982 • Чежина Ю. Образы всадниц в русской культуре XVIII. К типологии конного портрета // Актуальные проблемы теории и истории искусства: Сб. СПб., 2012 • Эрнст С. Старые портреты // Старые годы. Каталоги выставок • Детский портрет в русском искусстве. Каталог выставки. 1990 • «Для памяти потомству своему» (Народный бытовой портрет в России): Альбом / Авт.-сост. Н. Н. Гончарова, Н. А. Перевезенцева и др. М., 1993 • Костромские портреты XVIII—XIX веков: Каталог выставки / Авт. Статьи и сост. Л., 1974 • Примитив в России. XVIII — XIX век: Иконопись. Графика: Каталог выставки. М., 1995 • Неизвестные и забытые портретисты XVIII — первой половины XIX века: Каталог выставки / Под ред. М., 1975 • Портрет петровского времени. Каталог выставки. Л., 1973 • (в 5 томах), выпущенные вел.кн. Николаем Михайловичем, 1905—1909 гг. • Русский портрет XVIII—XIX веков в музеях РСФСР: Альбом / Авт.-сост. М., 1976 • Русский портрет XVIII—XIX веков из собрания музеев РСФСР: Каталог / Сост. Статьи С. В. Ямщиков. М., 1980 • Русский портрет XVIII — начала XIX века: Каталог выставки / Сост. Статьи С.Ямщиков. М., 1984 • Ярославские портреты XVIII—XIX веков: Каталог выставки / Сост. И.Федорова, С.Ямщиков. М., 1981 • Ярославские портреты XVIII—XIX веков: Альбом / Сост. И.Федорова, С.Ямщиков. М., 1986 Примечания [| ]. Портрет в итальянской живописи кватроченто // Советское искусствознание’74. 141—154 • Д. С. Лихачев. Человек в литературе Древней Руси. 30 • Шарандак Н. П. Русская портретная живопись Петровского времени. Ленинград, 1987. 7 • ↑ Е. С. Овчинникова. Портрет в русском искусстве XVII века. Материалы и исследования. 10 • ↑ Е. С. Овчинникова. 11 • ↑ Шарандак. • ↑ Е. С. Овчинникова. 12 • ↑ Е. С. Овчинникова. 13 • ↑ • ↑ Шарандак. • ↑ • ↑ Шарандак. • Е. С. Овчинникова. 15 • Е. С. Овчинникова. 20 • Овчинникова. 19 • Е. С. Овчинникова. 21 • ↑ Шарандак. 12 • Шарандак. 14 • Шарандак. 16 • Шарандак. 20 • Шарандак. 5 • Евангулова О. С., Карев А. А. Портретная живопись в России второй половины XVIII века. 3 • Евангулова, Карев. 5 • Евангулова, Карев. • Шарандак Там же. 6 • Евангулова, Карев. 38 • Евангулова, Карев. 41 • Евангулова, Карев. 143 • Евангулова, Карев. • ↑ Классицизм в русской живописи. 125 • ↑ Портрет — статья из. Л. С. Зингер. • Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. — Санкт-Петербург: НП-Принт, 2007. —. ОБ ИСТОРИИ ИЗУЧЕНИИ ПОРТРЕТА: ВОПРОСЫ ИСТОРИОГРАФИИ И ПЕРСПЕКТИВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ УДК 75.041.5 Автор: Абрамкин Иван Александрович, студент 5 курса кафедры отечественного искусства Исторического факультета МГУ, e-mail: Аннотация: Целью статьи является рассмотрение различных взглядов на портретное искусство в отечественной историографии и выделение тех из них, которые могут оказаться вполне актуальными и плодотворными для современного этапа изучения портрета. Ключевые слова: портрет, историография, теория, философия искусства SOME QUESTIONS OF THE HISTORY OF THE RUSSIAN PORTRAIT PAINTING STUDIES: HISTORIOGRAPHY AND PROSPECTS UDC 75.041.5 Author Abramkin Ivan, student of the 5th course of the Russian art’s department of the Historical faculty of MSU, e-mail: Summary: The object of this article is to consider different views on the art of a portrait in the Russian historiography and emphasize the aspects, which would be actual and seminal in contemporary portrait studies. Keywords: portrait, historiography, theory, philosophy of art Ссылка для цитирования: Абрамкин И.А. Об истории изучении портрета: вопросы историографии и перспективы исследования // Артикульт. Портрет является, пожалуй, одним из наиболее привлекательных жанров живописи и вместе с тем самым неоднозначным. Именно портрет предоставляет возможность рассуждать об образе человека, позволяет подобраться к мироощущению личности в различные эпохи. Вопросы эстетики, философии и социологии имеют вес в произведении искусства наравне с проблемой художественного стиля и историческим контекстом. Все это вместе делает портрет средоточием огромного количества смыслов, которые исследователь стремится постичь с помощью научного познания. Но существуют ли четкие критерии описания портрета? Какая область гуманитарного знания имеет больше прав и средств для подобной претензии – история искусства, философия, а, может быть, скорее психология восприятия? В этом кратком историографическом очерке, посвященном главным трудам по изучению портрета в отечественной истории искусства, мы ставим перед собой задачу осветить основные подходы и концепции, которые применялись для понимания искусства портрета в прошлом, а также постараемся обозначить возможные пути дальнейшего исследования данной темы на современном этапе научных знаний. Для полноты картины будут приведены как монографии по истории зарубежного и русского портрета, так и работы общетеоретической и философской направленности. Мы будем придерживаться хронологического порядка в изложении данной темы и условно разделим привлеченные труды на 3 периода: 1) 1910-е – зарождение проблематики и ее развитие вплоть до 1930-х; 2) 1960-1980-е – главный и самый плодотворный этап, отмеченный многими монографиями различной направленности; 3) современные исследования и перспективы развития. Началом изучения портрета как самостоятельной области живописи можно считать 2 статьи известных искусствоведов начала 20 века – «Проблема сходства в портрете» Б.Р. Виппера и «О портрете» Я.А. Любопытно, что интерес к сущности портретного жанра возник в исторический момент, когда личность человека в искусстве стала терять целостность выражения под влиянием авангардных течений. В статье «Проблема сходства в портрете» Б.Р. Виппер рассматривает специфику портретного жанра в достаточно проблематичном ключе как конфликт между задачами художника и потребностями заказчика, и этот конфликт не решается вопросом сходства, этим условным, по мнению автора, основанием портрета. Далее исследователь дает точные характеристики жанру в разные эпохи, а заканчивает статью мыслью, которая поражает своей противоречивостью и при этом отражает суть портрета: «Мы способны воспринять картину, не спрашивая о сходстве, но мы должны признать, что, пока мы не поверили в ее сходство, мы не назовем ее портретом». Тугендхольда «О портрете» имеет менее стройный вид, но при этом затрагивает большее количество вопросов именно портретного жанра. Автор заявляет о его связи с психологией и социологией, определяет портрет как самодостаточный внесюжетный жанр, который изображает человека полнее, чем в жизни, для чего требуется удивительно субъективное отношение художника к модели. Автор также тонко разделяет эстетический и исторический типы сходства. Тугендхольд рассуждает о национальных особенностях портрета, начиная с региональных основ восприятия человека вообще и заканчивая конкретными описаниями живописи от 19 века до постимпрессионистов. На основе данных наблюдений автор делает следующий общий вывод: «Другими словами, художник должен дать синтез модели, выявить ритм ее динамического бытия – то, что в ней есть непрерывного. А это значит, что художник может исправить модель, упростить ее, сделать ее более последовательной, чем она есть в действительности, идеализировать ее». Начинание Б.Р. Виппера и Я.А. Тугендхольда подхватили два виднейших советских искусствоведа –М.В. Алпатов и В.Н. Лазарев, написавшие в 1937 году монографии: «Очерки по истории портрета» первого и «Портрет в европейском искусстве XVII века» - второго. Алпатова, «Очерки по истории портрета», отличается сложностью замысла и его блестящим воплощением. По сути, перед ученым стояла задача осветить историю портрета от Древнего мира (начиная с Древнего Египта) до современности в сжатой форме и живым языком, чтобы представить тему как нечто целостное и обладающее преемственностью в развитии. Благодаря сравнительному подходу М.В. Алпатов подмечает, какие изменения происходили в области портрета при смене эпох. Основанное на непосредственном впечатлении описание немногих шедевров разных времен и их соотнесение с великими литературными памятниками позволяет ученому создать образную, краткую и при этом убедительную историю портретного жанра в мировом искусстве. Стоит отметить, что изначальные положения М.В. Алпатова восходят к статье Б.Р. Виппера, но исследователь благодаря удивительному чувству и пониманию произведений живописи расширяет идеи своего предшественника, доводя их до законченного вида истории развития жанра. Монография В.Н. Лазарева «Портрет в европейском искусстве XVII века» оставляет более неоднозначное впечатление. Исследователь с первых строк начинает говорить об истоках портрета XVII века в эпохе Возрождения, опуская вопросы, связанные с задачами, сложностями и сущностью портрета. Так же неожиданно, как и вступление, устроено завершение книги: краткие замечания о значении искусства Рембрандта становятся как бы итогом всего повествования. Если говорить о содержании глав, посвященных художникам XVII века, то оно выглядит местами неуравновешенным. Разным мастерам и разным аспектам их творчества уделено внимание, которое сложно назвать равномерным. Чувствуется, что В.Н. Лазарев отдает особое предпочтение голландским живописцам, Рембрандту и Гальсу – выразителям реалистического, демократического искусства, и принижает значение Ван Дейка и Веласкеса. Таким образом, опора на описание и анализ искусства главных мастеров разных национальных школ без достаточной опоры на исторические сведения и без внимания к общим чертам эпохи порой приводит к слишком резким суждениям по отношению к конкретным мастерам, а также влияет на общий характер монографии, на неоднородность представленного в ней материала и на обоснованность выводов автора. Вторым и очень плодотворным этапом изучения портрета в советской историографии стал период 1960-х-1980-х годов, когда в свет выходит множество работ таких видных искусствоведов, как Н.М. Гершензон-Чегодаева, И.А. Смирнова, Ю.К. Золотов и К.С. Мы же остановимся на трех работах, которые затрагивают разные области исследования: две из них посвящены истории русского и зарубежного портрета, а третья – теоретическим аспектам темы. Первой в этом ряду будет книга Л.С. Проблемы реализма в искусстве портрета». Подобный редкий обобщающе-теоретический труд должен был бы занимать особенное место в нашей историографии, но взгляд на портретное искусство с марксистско-ленинских позиций приводит к ограниченности и материала, и выводов. Текст буквально испещрен цитатами Маркса, Ленина, Энгельса, Чернышевского и Плеханова, а внимание уделено в первую очередь произведениям демократического искусства – портрету XVII века и русской реалистической школе второй половины XIX века. Перов становится таким же гениальным художником, как и Веласкес. Теоретические положения работы больше похожи на перепевы более ранних текстов и подтверждаются выдержками из вышеперечисленных авторов. Стиль изложения можно было бы назвать вопрошающим, но ответы на поставленные вопросы даются в таком простом и облегченном виде, что возникают сомнения в серьезности намерений автора. Зингер создает мировую историю портрета, как когда-то М.В. Алпатов, но без живости и проникновенности последнего. Отличие более современной книги заключается только во включении социалистического портрета в историю искусства и во введении главы о будущем портрета – в остальном же рассуждения Л.С. Зингера кажутся расширенной версией положений М.В. К сожалению, идея создания теории и истории портрета в одной книге оказалась невоплощенной в полной мере, так как подобная амбициозная задача, на наш взгляд, требует более широкого и вдумчивого подхода к искусству, а также более критичного и свободного поведения по отношению к различным научным традициям и идеологическим конструкциям. Следующим трудом является монография Т.В. Алексеевой «Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже XVIII - XIX веков». Название отлично отражает содержание этого исследования. Автор стремится поместить искусство известного художника в контекст художественной ситуации рубежа веков, чтобы показать переходный характер его творчества и определить его положение среди неоднозначных культурных течений того времени. Алексеева выстраивает творческий путь В.Л. Боровиковского на основе обширного фактического материала: контакты художника, влияние духовных кружков (масонство), эпохальные исторические события (Великая Французская революция, деятельность Наполеона), биографии заказчиков, истории создания произведений, - все это присутствует в работе исследователя. Однако стоит отметить, что исследование стилистики портретов художника слегка растворяется в обилии исторических сведений, которые имеют все-таки преобладающее значение. Тем не менее, необходимо учитывать, что на момент создания данной монографии некоторые атрибуции произведений Боровиковского вызывали сомнения, и главная заслуга Т.В. Алексеевой, помимо прекрасной характеристики русской культуры на рубеже веков, - это уточнение подлинных портретов, принадлежащих кисти мастера, и на основе этого ряда более верное, чем в предшествующей историографии, выстраивание творческого пути художника. Исследованием, завершающим столь насыщенный второй этап изучения портрета, становится книга В.Н. Гращенкова о портрете в искусстве раннего Возрождения. Перед ученым стояла сложнейшая задача – в пределах обширной литературы, при обилии противоречащих концепций провести линию развития итальянского портрета XV века, которая смогла бы примирить различные подходы и представить тему полновесно и последовательно. В.Н Гращенков учитывает социально-экономические факторы, эстетические запросы общества, огромную роль гуманизма, связи итальянского портрета с нидерландской живописью, влияние медали, скульптурного бюста на формирование портретной традиции, особенности творческого метода художников, а также различный характер скрытых изображений в религиозной и монументальной живописи по сравнению со станковым портретом. Все это позволяет ученому создать настоящую основательную историю ренессансного портрета, где разнообразные аспекты данной темы учтены, показаны в их сложной взаимосвязи, логически обоснованы и тем самым комментируют и дополняют друг друга, придавая повествованию ясность и законченность. Можно точно сказать, что исследование В.Н. Гращенкова является эталоном исторического обобщенного подхода в изучении портрета. Для представления современного этапа историографии нами был избран труд Г.В. Вдовина - основанная на защищенной кандидатской диссертации книга «Персона. Личность: опыт самопознания в искусстве русского портрета XVIII века». Чем обусловлен подобный выбор? Практически все предыдущие труды выражали в той или иной степени ориентацию на историческое освещение портретной темы и, отличаясь друг от друга оттенками, в целом, следовали общей парадигме: больше внимания уделялось то формально-стилистическому анализу, то сравнительному методу, а также мог преобладать историографический или контекстуальный аспект. Исследование Г.В. Вдовина, напротив, затрагивает совершенно другую проблематику – философско-антропологические основания русской культуры XVIII века вообще и жанра портрета в частности. Книга ученого состоит из нескольких глав, каждая из которых по-своему раскрывает специфику искусства XVIII столетия: эволюция психологической проблематики русской портретописи, рождение автора, а также значение риторического эффекта. Особенный интерес вызывает первая из перечисленных глав, в которой отечественное искусство данного периода делится на три периода на основе критерия «становления особи в России»: от персоны через индивидуальность к личности. Важно то, что подобное деление не носит строгого хронологического порядка, так как видные мастера (к примеру, А. Рокотов) опережали время, выражая в своем творчестве черты, ставшие нормой только для следующих поколений живописцев. Стоит отметить, конечно, панорамный характер концепции Г.В. Вдовина, что признает и сам автор: он считает данную работу только намеченной схемой, которая требует дальнейшего развития и уточнения ее положений на основе подробного изучения портретов XVIII века. Нам кажется, что развитие такого философского подхода или критическое его рассмотрение обещает быть крайне плодотворным для современной стадии исследования русского портрета, и большое количество рецензий подтверждает активное внимание исследователей русского искусства к данной работе. Но можно ли считать подобный подход чем-то принципиально новым в науке? Вдовин несколько раз ссылается на статью А.Г. Габричевского, которая входит в сборник «Искусство портрета», изданный в 1928 году под редакцией этого видного советского ученого. Тем не менее, нельзя сказать, что указание данного научного труда не встречалось в предшествующей историографии. Практически каждый из вышеперечисленных авторов ссылался на сборник, однако это больше было похоже на чувство научного такта. Если статьи Б.Р. Виппера и Я.А. Тугендхольда стали органичной и неотъемлемой частью историографии, то сборник «Искусство портрета», углубляющий многие их положения, часто упоминается лишь вскользь. Вдовин в своей работе затрагивает область философии искусства и теоретические основания портрета как жанра, что приводит исследователя к новому прочтению, казалось бы, такого классического и изученного периода, как русская живопись XVIII c толетия. Поэтому нам кажется полезным обратиться к сборнику под редакцией А.Г. Габричевского, чтобы более пристально изучить положения, разъясняющие специфику портрета вообще. Конечно, подобный ход нарушает хронологию, но нам кажется, что это отражает состояние историографии и тот постепенный интерес к философии искусства, который возникает сейчас. Сборник «Искусство портрета» состоит из 5 статей, написанных разными авторами и касающихся разных аспектов данной темы. Нас особенно интересуют две из них – статья А.Г. Габричевского «Портрет как проблема изображения», а также текст А.Г. Циреса «Язык портретного изображения». В статье А.Г. Габричевского обсуждается главная категория портрета – сходство, внутреннее и внешнее. Многие ученые ломали голову, пытаясь уточнить соотношение между этими двумя типами сходства. Габричевского поражает новизной: «Сходство в портрете не внешнее и не внутреннее, а специфично портретное сходство, которое совершенно не зависит от степени идеализации или натурализма (это вопрос стиля), ибо оно возникает не из сопоставления изображаемой и изображенной личности, а из, если можно так выразиться, «личностных» качеств портрета-картины». Далее исследователь говорит об особенной, внутренней архитектонике композиции, которая в свою очередь определяет внутреннее устройство личности и впечатление, производимое ей. Однако, как замечает ученый, воздействие портрета обусловлено не только композиционными особенностями, но и формами экспрессии. Именно в отходе от изобразительных основ в искусстве А.Г. Габричевский видит причины трудностей портрета в XX веке. Ученый завершает статью мыслью о том, что портрет есть некая область, где сосуществуют личность художника, модели, зрителя и где рождается особенное, портретное сходство. Циреса «Язык портретного изображения» посвящен более конкретной и при этом более трудной проблеме – общим понятиям портрета как системы изображения с особенными приемами и знаками. Автор отмечает, что выразительность и наглядность образа, в отличие от слова, зависит от структуры различных слоев смысла. Исследователь называет несколько уровней, с помощью которых образу сообщается портретность: содержание живописи, качество живописи, психика личности, ее социальное положение, мировое положение. Каждый слой изображения представляет собой систему знаков, которые бывают трех видов: слово, признак и художественный намек. Подробное рассмотрение таких достаточно отвлеченных типологических признаков, казалось бы, исключает область непосредственного восприятия живописи, но далее именно впечатлению автор уделяет основное внимание, не умаляя при этом значения взвешенного анализа: «Однако, разумеется, разбор произведения искусства не может быть ничем иным, кроме анализа. Но только этот анализ должен начинаться с (аналитического) раскрытия синтетического «первого впечатления», в котором концентрируется смысл и обаяние художественного произведения. «Первое впечатление» может быть, конечно, не первым по времени и не единственным. Но до появления одного из «первых впечатлений» у зрителя нет видения художественного портрета Появление каждого нового первого впечатления дает новый портретный образ». Первое впечатление имеет такую большую важность, так как определяет феномен портретной личности, независимой от проблемы сходства, свободной от внешних факторов и потому автономной. В этой принципиальной позиции кроется глубочайшее родство взглядов на портрет А.Г. Габричевского и А.Г. Циреса: единственным объектом портретного изображения является портретная личность. Итак, обращение к слегка забытой философии портрета, сделанное нами в рамках данной историографии, представляется крайне перспективным для современных исследований в области портрета. С трудом верится, что привычный подход, основанный на исторических сведениях и преобладающий в научной традиции, позволит расширить или углубить понимание искусства портрета благодаря дальнейшему накоплению фактического материала. К сожалению, количественный прирост сведений не всегда обеспечивает качественный прирост знания или, по крайней мере, ставит ряд сложностей перед исследователем. Если характеризовать историографию портрета в самых общих чертах, то можно заметить, что зачастую описание самой живописи невольно растворяется в рассуждениях о контексте эпохи, который и становится настоящим предметом изучения. Напротив, приведенный нами подход философии искусства, основанный на последовательном и фундаментальном внимании к природе портретного образа, позволяет обратиться непосредственно к живописи, обосновать приоритет субъективного впечатления, которое на самом деле и определяет все последующие аналитические «научные» операции с произведением, а также позволяет каждый раз вновь задаться вопросом: «Портрет ли это? И если да, то почему?». Подобный вопрос должен быть, на наш взгляд, началом любого серьезного и вдумчивого исследования, если оно, конечно, претендует на обстоятельность и объяснение сущности изучаемого явления, то есть портрета. ЛИТЕРАТУРА 1. Виппер, Борис. Проблема сходства в портрете // Статьи об искусстве. Тугендхольд, Яков. О портрете // Из истории западноевропейского, русского и советского искусства. Алпатов, Михаил. Очерки по истории портрета. Лазарев, Виктор. Портрет в европейском искусстве XVII века. Зингер, Леонид. Проблемы реализма в искусстве портрета. Алексеева, Татьяна. Боровиковский и русская культура на рубеже 18–19 вв. Гращенков, Виктор. Портрет в итальянской живописи Раннего Возрождения. Вдовин, Геннадий. Персона, индивидуальность, личность: опыт самопознания в искусстве русского портрета ХVIII века. М.: Прогресс-Традиция, 2005. Искусство портрета. Ст., под ред. Габричевского, Александра. Габричевский, Александр. Портрет как проблема изображения // Искусство портрета. Ст., под ред.. Габричевского, Александра. Цирес, Алексей. Язык портретного изображения // Искусство портрета. Ст., под ред. Габричевского, Александра. Структура научных революций. М.: Аст, 2009. REFERENCES 1. Vipper, Boris. Problema shodstva v portrete [The problem of likeness in the portrait] // Stat’i ob iskusstve [Articles about art], Moscow, 1970. Tugendhold, Yakov. O portrete [About portrait] // Iz istorii zapadnoevropeyskogo, russkogo i sovetskogo iskusstva [From the history of western, Russian and soviet art], Moscow, 1987. Alpatov, Mihail. Otcherki po istorii portreta [Studies in the history of portrait], Moscow – Leningrad, 1937. Lazarev, Viktor. Portret v evropeyskom iskusstve XVII veka [Portrait in the European art of 17 th century], Moscow – Leningrad, 1937. Zinger, Leonid. Problemy realizma v iskusstve portreta [About portrait. Problems of realism in the art of portrait], Moscow, 1969. Alekseeva, Tatiana. Borovikovsky I russkaya kultura na rubezhe 18-19 vv. Borovikovsky and the Russian culture at the turn of 18 th -19 th centuries], Moscow, 1975. Grashchenkov, Viktor. Portret v italyanskoi zhivopisi Rannego Vozrozhdeniya [Portrait in the Italian painting of the Early Renaissance], Moscow, 1996. Vdovin, Gennadiy. Persona, individualnost’, lithchnost’: opyt samopoznaniya v iskusstve russkogo portreta XVIII veka [Figure, individuality, personality: the experience of self-knowledge in the art of Russian portrait of 18 th century], Moscow, 2005. Iskusstvo portreta. Pod redaktziei A. Gabrithchevskogo [The art of portrait. By Gabrithchevskiy, Aleksandr], Moscow, 1928. Gabrithchevskiy, Aleksandr. Portret kak problema izobrazheniya [A portrait like a problem of representation] // Iskusstvo portreta, Moscow, 1928. Thzhires, Aleksey. Yazyk portretnogo izobrazheniya [Language of portrait representation] // Iskusstvo portreta, Moscow, 1928. Kuhn, Thomas. Struktura nauthchnych revolyutzii [The Structure of Scientific Revolutions], Moscow, 2009. Эмульсия содержит экстракт алоэ вера (417,900 мг) Линия повышает тонус, увлажняет кожу и нормализует повышенную чувствительность, снимет ощущение жжения, зуд, которые характерны для чувствительной кожи. Увлажняет кожу и формирует на ее поверхности влагоудерживающую пленку, способствует восстановлению гладкости кожи. Органический экстракт алоэ вера острова Чеджу обеспечивает многоуровневую защиту кожи. Многие не знают, что компания MiCasaVerde разрабатывала операционную систему управления умным. Описанные для контроллера Vera 3 применимы и для контроллера Vera Lite. Длинноцепочечные полисахариды алоэ распределяются по поверхности кожи, создавая увлажняющую пленку, а полисахариды с более короткими цепями проникают в кожу и стимулируют ответственные за иммунитет клетки Лангерганса. Дополнительно полисахаридная пленка защищает кожу от УФ-излучения. Экстракт содержит свыше 160 составных частей. Это аминокислоты, витамины, минералы. Обладает бактерицидными и бактериостатическими свойствами, стимулирует кровообращение, увлажняет кожу и помогает ей сохранять влагу, снимает воспаление. Обладает смягчающими, увлажняющими свойствами. Эффективен для увядающей кожи, угревой сыпи. Оказывает мощное заживляющее и регенерирующее действие, в несколько раз повышая эластичность кожи, благодаря содержанию в нем особого вещества – Лигнина. Именно оно помогает проникновению влаги и ферментов в глубокие слои кожи, усиливая обменные процессы. Объем:125 мл. Vera lite инструкция Контроллер Умного дома Mi Casa Verde Vera 3 Re: Vera Lite аппаратный сброс. Найдено инструкция к vera lite.Размер: 57 Мб. Инструкции.Практические советы.Добавить виджет температуры в Vera 3 и Vera lite.lite.Прошивка для регистратора Grizzly 8. Инструкция справедлива для Wi-Fi маршрутизатора ревизии A с версией.Рисунок 7. Да будет Vera Lite! Например, инструкция относительно добавления Z-Wave Scene Controller была доступна, однако, ссылалась на более.Техническая поддержка. Vera Lite обладает всеми возможностями Vera 3 и подойдет для пользователей небольших коттеджей с малыми и средними сетями.Для Vera lite следуйте описанным выше инструкциям для входа, но в последнем пункте вместо имени пользователя root, введите remote и временный пароль. Страница Системный монитор интернет-центра KEENETIC LITE.Инструкция по прошивке регистраторов Grizzly 8. 3.1.82 от 24 июня 2011. (с возвратной пружиной), но через конфигуратор в веб-интерфейсе Vera Lite, следуя инструкции к диммеру, можно настроить и работу с классическими выключателями. Z Wave Блог Да будет Vera Lite! Z Wave Блог Re: Vera Lite аппаратный сброс. Да будет Vera Lite! Fibaro Home Center 2. В Vera Lite не удается создать ассоциацию. Инструкция пользователя (ENG) Инструкция разработчика (ENG). Инструкция (ENG). HC 2 HC lite Vera 3/ Lite ZipaBox Razberry. У нас вы можете скачать книгу часы kadio kd 3805 инструкция в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf! Инструкция К Часам Кадио Кд Постовляем дизельные электростанции с мощностью на ваш выбор с гарантией 3 месяцев. Работают от сети, имеют память времени, будильник и календарь, термометр. Рекомендуется, чтобы СОМ-порт был штатным встроенным на материнской плате. Для предупреждения и устранения чрезмерного выпадения волос медобиотин назначается по 1 таблетке в день перед едой в течение месяца курсами раза в год. Настольные часы kadio 2233 инструкция по настройке настройка active насос grundfos mq инструкция по сервисному обслуживанию.Инструкция скачать руководство поЧасы kadio kd 611a kadio KD. Kadio kd -3805 инструкция. К игре minecraft. Часы kadio kd 3809. Location=cm-legra&rid=035 В. Изложена методика синтеза многослойных нейросетей различной структуры: с полными и неполными последовательными связями, перекрестными и обратными связями, функционирующими в режимах обучения, самообучения, обучения с учителями, обладающих конечной квалификацией. Приведены этапы исследования надежности и диагностики нейронных сетей. Представлены основные постановки задач перспективных исследований в области теории нейронных сетей. Для научных работников, аспирантов и студентов, занимающихся разработкой и применением сверхвысокопроизводительной вычислительной техники. Название, Автор, Рубрика, Номер гранта, Текст. 1, Применение искусственных нейронных сетей и системы остаточных классов в криптографии Червяков Н.И. Математика, механика, информатика, 3. 2, Нейронные сети: основы теории Галушкин А.И. Математика, механика, информатика. Изложена методика синтеза многослойных нейросетей различной структуры: с полными и неполными последовательными связями, перекрестными и обратными связями, функционирующими в режимах обучения. Исполнитель роли компьютерного гения Расула в сериале 'Группа 'Зета'. - Народный артист Грузинской ССР. Легендарный грузинский актер и режиссер, известный по фильмам 'Стрекоза', 'Пиросмани', 'Первая ласточка'. Постановщик фильмов 'Легенда о Сурамской крепости', 'Ашик-Кериб'. Грузинская киноактриса, режиссер. Народная артистка Грузинской ССР. Прославилась благодаря незаурядному комедийному дарованию, создав запоминающиеся, окрашенные острой характерностью образы - Марине ('Стрекоза') и Лиа ('Заноза'). - Народный артист России. Популярный российский актер, сыгравший огромное количество ролей в кино, среди которых: Медведь ('Обыкновенное чудо'), Иван Пухов ('Чародеи'), слуга Калиостро ('Формула любви'), Ланцелот ('Убить дракона'), Ненашев ('Гений'). Известность к актеру пришла с популярными сериалами: 'Солдаты' (старослужащий Евсеев), 'Кадетство' (помощник мэра), 'Ранетки' (физрук). - Актер, озвучивавший многие зарубежные фильмы и сериалы. В кино известен, прежде всего, небольшой ролью милиционера Соловьева в фильме 'Место встречи изменить нельзя'. - Народный артист РСФСР. Яркий острохарактерный и комедийный актер. Одна из лучших работ в кино - Джон Сильвер в 'Острове сокровищ' Снялась в картинах: 'Дочки-матери' и 'Раскаленная суббота'. – Заслуженный артист РСФСР. В кино исполнял роли второго плана: Яков Власович в детективе 'Анискин и Фантомас', Шапошников в киноэпопее 'Блокада', Патрик в комедии 'Марк Твен против'. Единственную роль в кино исполнила в фильме 'Сталкер'. Героиня сериала 'Всегда говори 'Всегда'. Снималась также в сериалах: 'Иван Подушкин. Джентльмен сыска', 'Вся такая внезапная' и др. - Актер театра и кино, народный артист СССР. Широкую известность актеру принесла первая же его работа в кино - роль Григория Мелехова в фильме 'Тихий Дон' по роману М. - Народный артист России. Популярный актёр театра и кино 50-60-х годов. Сын Андрея Львовича Абрикосова. Блистательный пан атаман Грициан Таврический из кинокомедии 'Свадьба в Малиновке'. Известный фигурист. Снимался в сериале 'Жаркий лед'. Исполнительница ролей в сериалах: 'Аэропорт-2' (журналистка Лена), 'Проклятый рай' (Сантана), 'Глухарь' (Аня 'Чика', сестра Карпова), 'Кремлёвские курсанты' (Лиля, сестра Натальи Сухановой) и др. Известен по главным ролям в детских лентах 'Тайна Голубой долины' (Артем' и 'Азирис Нуна' (Костик). - Народный артист РСФСР. Актер, создавший галерею мужественных и добрых персонажей. Самой крупной его работой в кино стала роль солдата Ивана Ямщикова в фильме Алова и Наумова 'Мир входящему' (1961). Дочь актера кино Виктора Авдюшко и эстонской актрисы Лийны Орловой. В настоящее время живет в Таллинне. Она - ведущая актриса Государственного русского драматического театра Эстонии. Выдающийся фигурист, чемпион мира. Снимался в фильме 'Время жесторих'. Был продюсером сериала 'Жаркий лед'. Разносторонний актер, с успехом исполняющий и комедийные и драматические роли. Приобрел известность благодаря фильмам: 'Магнитные бури' (Валерка), 'Азирис Нуна' (Шидла), 'Огнеборцы' (Денис Рагозин). Самая известная работа актера - роль Жоры-барабанщика в знаменитой комедии 'Мы из джаза' - Заслуженный артист России - таинственный граф Монте-Кристо из фильма 'Узник замка Иф'. Известен также ролями Платона Андреевича в мистическом триллере 'Господин оформитель' и Мордаунта, сына Миледи, в приключенческом фильме 'Мушкетеры двадцать лет спустя'. Снимался в фильмах 'Петербургские тайны', 'Даун Хаус' и других. Ярким и запоминающимся стал образ жениха кассирши Люси, созданный Агаповым в рекламе майонеза 'Моя семья'. Смешные конкурсы на день рождения. Прекрасная хозяйка| Дом. Скоро день рождения, собирается человек 20(возраст 25-55), просто пить-скучно.В яндексе уже была. Во время чтения сказки гости будут делать определенные движения и говорить одни и те же слова. 1.Репка - сидя. Первой большой работой актрисы на экране стала роль Дины Андросовой в сериале 'Шаг за шагом'. Заслуженная артистка РСФСР. Блистательная актриса эпизодических ролей, исполнительница ролей экстравагантных женщин, иностранок, светских львиц и вышколенных секретарш. 1979 Известна благодаря участию в популярном молодежном сериале 'FM и ребята'. Героини актрисы - женщины решительные и волевые, обязательно добрые, хотя не всегда счастливые ('Одиноким предоставляется общежитие', 'Не ходите девки замуж', 'Зина-Зинуля'). Снималась в фильмах и сериалах: 'Похитители книг', 'Талисман любви', 'Закрытая школа' и др. Исполнительница главных ролей в короткометражных лентах 'Работа-не волк' и 'Индивидуалка'. В фильме Сергея Бодрова 'Сестры' сыграл роль криминального авторитета Алика, отца главной героини Риты. Исполнительница роли первоклашки Нины Морозовой в фильме 'Чудак из 5 'Б'. Популярный комедийный актер, участник комического сериала 'Маски-Шоу' и телевизионного проекта 'Каламбур'. Снимался в сериалах: 'Право на любовь', 'Ангел-хранитель', 'Прапорщик' и др. Певица, обладательница титула 'Мисс Беларусь'. Снималась в сериале 'Проклятый рай', фильмах 'Экзамен для директора', 'Мудромер'. Каждое появление актрисы на экране становится событием: Вера в 'Эйфории', Тоня в 'Ликвидации', Анна в 'Исаеве', Евгения Шапошникова в фильме 'Жизнь и судьба', Тамара в фильме 'Куприн. Режиссер, сценарист, художник, актер. Зрителю известен как Бэрримор из 'Собаки Баскервилей', произносящий знаменитую фразу 'Овсянка, сэр!' Режиссер-постановщик фильма 'Азазель'. - Народный артист СССР. Характерный актер, игравший в кино самые разные роли: добродушных толстяков и отъявленных негодяев, рабочих, солдат, священников, чиновников, волшебников, дворецких. Среди картин с его участием: 'Золушка' (Герольд), 'Осторожно: бабушка' (Сергей Васильевич), 'Кортик' (филателист). Известна по сериалам: 'Туристы', 'Охота на изюбря', 'Трюкачи' и др. Народный артист СССР. Один из самых популярных актеров литовского кино, сыгравший гангстеров Таккера из 'Треста, который лопнул' и Моргана из 'Миража'. Народный артист России. Талантливый актер, снимался в основном в ролях второго плана, самыми заметными из которых являются: Дементьев в 'Девчатах' и Сидоров в комедии 'Семь стариков и одна девушка'. Исполнитель ролей второго плана в криминальных лентах: 'Улицы разбитых фонарей', 'Гончие-2', 'Трудно быть Мачо' и др. Профессиональная фотомодель. Первой большая работа в кино - главная роль в сериале 'Дорогая Маша Березина'. Снималась в сериале 'Молодой Волкодав' (Вилия), комедии 'День выборов' (Аня) и др. Популярная актриса 70-х - начала 80-х годов. Роли - учительница Анна Сергеевна в детской комедии 'Внимание, черепаха!' , подружка Генки Ляпищева в фильме 'Большая перемена'. Известна также как пани Каролина из 'Кабачка 13 стульев'. - Популярный актер 70-х годов. Много снимался в военных лентах, играя либо советских разведчиков, либо немецких генералов. Актриса и фотомодель. Снялась в фильме 'В империи орлов', сериале 'FM и ребята'. Известна ролями в мистических сериалах 'Закрытая школа' и 'Луна'. Самая известная роль актера в кино – криминалист Иван в сериале 'Тайны следствия'. Популярность к актрисе пришла после роли Светы в фильме Сергея Бодрова 'Сестры'. Среди лучших работ: Лилия в фильме 'Лилия навсегда', кнесинка Елень в 'Волкодаве', Польза в 'Стилягах'. Заслуженный артист России. Популярный артист эстрады и цирка. Веселый, добродушный, любимый детьми иллюзионист. В кино играет чаще отрицательные роли, как, например, террориста в фильме 'Взбесившийся автобус'. Широкую популярность актеру принесла роль лейтенанта Смалькова в сериале 'Солдаты'. Обратила на себя внимание зрителей уже с первых ролей. Её героинь отличало сочетание юности, очарования, беззащитности и, в то же время, явной сексуальности. Большой успех актрисе принесли фильм 'Рассказы' и сериал 'Выжить после '. Зрителям Татьяна Аксюта запомнилась по фильму 'Вам и не снилось.' , где в последних кадрах десятиклассник Ромка выпадает из окна пятого этажа на снег в объятия любимой девочки Кати. 1959 Актер комедийного плана известный по юмористическим телепередачам и ролям в фильмах и сериалах: 'Туристы' (Анатолий Кузнецов), 'Приключения солдата Ивана Чонкина' (полковник Лапшин) и др. Популярная актриса конца 70-х - начала 80-х годов. Наиболее известные работы - в фильмах 'Экипаж' и 'Белый ворон'. Заслуженная артистка России. Популярная актриса, любимая по фильмам 'В поисках капитана Гранта' (леди Гленарван), 'Баллада о доблестном рыцаре Айвенго' (леди Ровенна), 'Трое на шоссе' (Лена), 'Наследницы' (Саша). Известность актрисе принесла роль Наденьки Гущиой в сериале 'Ранетки'. Снималась в сериалах: 'След', 'Управа', 'Кадетство' и др. Режиссер и актер. Известен по фильмам и сериалам: 'Русалка', 'Папины дочки', 'Папа на все руки' и др. - Обаятельный, жизнерадостный актер. В сороковые годы был предметом обожания всей страны. Главные роли в фильмах: 'Семеро смелых', 'Трактористы', 'Конек-горбунок', 'Большая жизнь'. Дочь актера Петра Алейникова. Снималась в кино в 60-е - 70-е годы. Известность принесли роли в фильме 'Азазель' и в сериале 'Главные роли', а также участие в шоу 'Последний герой-3'. В настоящее время много снимается в сериалах. Привлекла внимание зрителей благодаря фильмам Гай Германики 'Все умрут, а я останусь' и 'Школа'. А первый большой успех актрисе принесла главная роль в картине ее мужа 'Горько!! Заслуженная артистка России. Наиболее известные работы в кино: 'Найди меня, Леня', 'Открытая книга', 'Фотографии на стене', 'Американская трагедия', 'Мания Жизели'. Свою первую главную роль Марио Алексей Алексеев сыграл в фильме режиссера Руслана Бальтцера 'Даже не думай'. Известен по сериалу 'Грехи отцов' (Михаил Ковалев) и фильму 'Волшебник' (Сергей Купцов). Исполнительница роли Майи - подружки Сыроежкина в детском фильме 'Приключения Электроника'. Наиболее известные роли в кино: судмедэксперт Маргарита Ушакова в фильме 'Город принял' и учительница в детском музыкальном фильме 'Приключения Петрова и Васечкина'. Народная артистка РФ (1992). Звездная роль - Катя Тихомирова в мелодраме 'Москва слезам не верит'. Исполнительница нескольких ролей в фильме 'Ширли-мырли' - американки Кэрол Абзац, цыганки Земфиры Алмазовой и других. - Много снималась в последние годы своей жизни. Среди ролей: мама Кати в популярном сериале 'И все-таки я люблю', Наташа в сериале 'Аэропорт-2', Надежда Суховей в криминальной ленте Александра Атанесяна 'У.Е.' , Мария Дорохова в сериале украинских кинематографистов 'Богатая и любимая'. Заслуженная артистка РСФСР (1989). Снялась в главных ролях в фильмах: 'Это начиналось так', 'Город зажигает огни', 'Взрослые дети'. Исполнительница роли цыганки Насти в популярных телесериалах 'Цыган' и 'Возвращение Будулая'. - Народная артистка России. Популярная актриса 30-х - 40-х годов. - Прославилась исполнением отрицательных ролей в фильмах-сказках и бытовых комедиях. Лучшие роли: Нина Павловна ('Жених с того света'), Тетушка-непогодушка ('Марья-искусница'), Шкипидар ('Евдокия'), Мачеха ('Морозко'), Асырк ('Королевство кривых зеркал'), Старушка-веселушка ('Варвара-краса, длинная коса'). Заслуженная артистка России. Одна из самых популярных актрис 70-х - начала 80-х годов ('Хождение по мукам', 'Д'Артаньян и три мушкетера', 'Предчувствие любви'). Вместе со своим мужем А.Абдуловым считались самой красивой парой тех лет. Дочь Ирины Алферовой и Александра Абдулова. Известна по сериалу 'Московские окна'. Заслуженная артистка СССР. Исполнительница роли Софии - жены партизанского командира в музыкальной комедии 'Свадьба в Малиновке'. Популярная актриса, исполнительница ролей сильных женщин. Среди работ: Ева ('Охота на Золушку'), Анна Скороходова ('Затворник'), Полина ('Рецепт колдуньи'), Ольга Ковалева ('Грехи отцов') и др. Исполнительница главных детских ролей в картинах 'Ищу невесту без приданого' и 'Казус Кукоцкого'. Заслуженная артистка России. Зрителям запомнилась по главной роли в знаменитой комедии Гайдая 'Спортлото-82'. – Знаменитая актриса оперетты. Снималась в фильмах 'Как в старом кино', 'Девичий переполох'. Актриса, режиссер. Заслуженная артистка Украины. В фильме 'Формула любви' сыграла Лоренцу - девушку, влюбленную в графа Калиостро. Снималась в сериалах 'Московские окна' и 'Лучший город земли' в роли Полины Морозовой. - Снималась в небольших ролях в героико-приключенческих фильмах Сергея Колосова 'Вызываем огонь на себя' и Ярополка Лапшина 'Игра без правил'. Блестяще дебютировала в драме Александра Котта 'Испытание'. Также снималась в сериалах 'Пороги' и 'Остров'. Исполнитель роли Меньшикова-младшего в исторической эпопее Светланы Дружининой 'Тайны дворцовых переворотов', Валентина Кривошеина в сериале 'Маргоша' и др. – Народная артистка СССР. Выдающаяся грузинская актриса. Решением редакционного совета энциклопедии 'Who is who' (Лондон) включена в десятку выдающихся актрис ХХ века. Разноплановая актриса, убедительно играющая в картинах разных жанров. Среди ролей: Полина в военной мелодраме 'Рябиновый вальс', Таня Лепешкина в драме 'Розы для Эльзы', Наташа Смирнова в мелодраме 'Назад в СССР' и др. - Актер, звукорежиссер. Народный артист СССР. Легендарный актер 40-х - 60-х годов. Роли: Саша с Уралмаша ('Два бойца'), Журбин ('Большая семья'), Илья Муромец ('Илья Муромец'), Вожак ('Оптимистическая трагедия'). Исполнитель небольших характерных ролей, создатель ярких народных характеров - деревенских крепышей, милиционеров, шофёров. Дебютировал в кино главной ролью в комедии 'Баламут' (Петр Горохов). В последнее время известен по роли майора Василюка в сериале 'Кадетство'. Актер, режиссер. Народный артист СССР. Исполнитель роли царя Салтана в фильме 'Сказка о царе Салтане'. Первую известность юной актрисе принесла роль Ксюши Шаталиной в сериале 'Моя прекрасная няня'. Героиня фильмов: 'Книга мастеров' (Катя), 'ДухLess' (Юля), 'Сын Отца народов' (Катя Тимошенко). Снимается в фильмах самой широкой жанровой направленности, создавая образы сильных, волевых девушек. Заслуженная артистка РСФСР. Несравненная Мэри Поппинс из популярного советского мюзикла-сказки. Великолепные роли в фильмах 'Сибириада' и 'Военно-полевой роман'. Популярная латышская актриса 70-х годов. Самые яркие работы - в приключенческом фильме 'Последняя реликвия' и детективе 'Я следователь'. - Народная артистка СССР. Яркая, обаятельная театральная актриса, одна из самых блестящих актрис, которых когда-либо знала сцена. В кино снималась немного. Приобрела известность благодаря сериалам 'Закрытая школа' и 'Ангел или демон'. Исполнительница ролей в сериалах 'Две судьбы' (Светлана Юсупова), 'Все смешалось в доме' (Светлана Баженова), 'Женщина без прошлого' (Александра). Популярность актеру принёс сериал 'Дочки-матери', где он сыграл роль Дениса, влюблённого в главную героиню Лилю. Актер кино, автор и исполнитель песен, романсов, баллад. Снимается в характерных ролях балагуров и шутников. Самые известные роли в фильмах: 'Самолёт летит в Россию','Курортный роман. Левая грудь Афродиты', 'Светлая личность', 'Просто повезло'. - Народный артист СССР. Выдающийся театральный актер снялся всего в нескольких фильмах ('Суд чести', 'Первый эшелон' и др.), но созданные им образы запомнились и полюбились зрителю. Исполнительница небольших ролей в фильмах и сериалах 'Крепкий брак', 'Как я стал русским' и др. Народный артист РСФСР. Замечательный актер кино ('Сказка о потерянном времени', 'Кот в мешке'), автор и исполнитель песен ('Призрачно все в этом мире бушующем'), мастер озвучания мультфильмов ('Бременские музыканты'). Актриса, сценарист, режиссер. В кино играет в основном эпизодические роли. Снималась в фильмах: 'Инкогнито из Петербурга', 'Ближний круг', 'Полицейская академия-7', 'Сталин', 'Приключения Ивана Чонкина', 'Сибирский цирюльник' и др. Снимался в таких известных сериалах, как 'Громовы' (Петр), 'На углу у Патриаршьих' (Барковский) и др. - Блистательный комедийный актёр театра и кино начала ХХ века. Снимался в знаменитых комедиях 'Цирк' и 'Волга-Волга'. Огромную популярность актеру принесла роль Андрея Жданова в высокорейтинговом сериале 'Не родись красивой'. Начинала свой путь, как модель. Певая большая роль на экране - Алена Громова в сериале 'Корабль'. Заслуженный артист РФ. Много снимался в 70-е - 80-е годы, создавая положительные образы героико-романтической или социальной направленности. Актриса преимущественно комедийно-мелодраматического жанра. Среди ролей: Эльвира в сериале 'Солдаты-16. Дембель неизбежен', Аня Белкина в сериале 'Игрушки', Карина Ермолаева в фильме 'Вот это любовь!' Среди лучших работ актрисы в кино: Катя в драме 'Последний шаг', Дарья в историко-биографическом фильме о музыканте М.Е.Пятницком 'Певучая Россия', Надежда в военной ленте 'Господин Великий Новгород'. Запомнилась зрителям по ролям в сериалах 'Черные кошки' (Аня) и 'Гетеры майора Соколова' (Соня Кантор). Сестра актрисы Светланы Антоновой. Много снимается в сериалах, создавая образы молодых, красивых, сильных и целеустремленных женщин. Среди ролей: княжна Долгорукая ('Любовь императора'), художница Виктория ('Происки любви'), Ирина ('Сюрприз') и др. Заслуженная артистка Украинской ССР. Много лет снималась в картинах своего мужа, режиссера Анатолия Буковского: 'Варькина земля' (Варя Кравец), 'Провал операции 'Большая медведица' (Мария Шевчук), 'Лада из страны берендеев' (принцесса Магот), 'Подпольный обком действует' (Мария), 'Володькина жизнь' (Екатерина Плесова) и др. Народная артистка России. Зрителям полюбилась эта актриса после выхода телефильма 'Почти смешная история', где она исполнила песню 'Я леплю из пластилина.' Одна из последних работ актрисы - Екатерина Великая в драме 'Русский бунт'. Сестра актрисы Натальи Антоновой. Известна по ролям в фильмах: 'Охота на пиранью' (Ольга Хмельницкая), 'Сумасшедшая любовь' (Настя Стрельникова), 'Морской патруль' (Марина Заяц) и др. Исполнительница роли Вари в сериале 'Солдаты'. Популярный латышский артист 80-х годов. Снимался в фильмах 'Баллада о доблестном рыцаре Айвенго' (Ричард Львиное сердце), 'Братья Рико' (Чезаре Рико), 'Отряд специального назначения' (Ульрих фон Ортель) и др. Популярная современная актриса, известная, прежде всего, по сериалу 'День рождения буржуя'. Первая заметная роль актера в кино - Муха в сериале 'Бригада'. В настоящее время много снимается в различных фильмах и сериалах. Исполнитель роли командира взвода, капитана Василия Кирилловича Давыдова по прозвищу 'Полярник' в сериале 'Кремлевские курсанты'. Много лет отыграл в новгородском областном театре. В кино дебютировал в 48 лет блестящей ролью деревенского мужика Максима Ярикова в картине 'Верую!' Актриса и сценарист. Жена режиссера, сценариста и актера Ивана Охлобыстина. Одна из самых известных работ - главная роль Валерии в фильме 'Авария - дочь мента'. Актриса острохакактерного, комедийного плана. Известна по фильмам и сериалам: 'Солдаты', 'И все-таки я люблю' и др. - Популярная актриса 50-х годов. Снималась в таких фильмах, как: 'Большая семья' (Тоня), 'Капитанская дочка' (Маша Миронова), 'Илья Муромец' (Аленушка). – В памяти зрителей остался как яркий, самобытный театральный актер. В кино снимался крайне мало. Самая известная его роль - тромбонист военного оркестра Сергей в мелодраме Николая Малецкого 'Будем ждать, возвращайся'. Дочь актера Алексея Арефьева. Нередко снимается в фильмах и сериалах мелодраматической направленности. Среди ролей: Рита Логинова в сериале 'Слово женщине', Лариса в сериале 'Пятая группа крови', Анна Балабина в мелодраме 'Нити любви'. Зрителям Елена Аржаник запомнилась прежде всего по фильму-сказке 'Немухинские музыканты', комедии 'За прекрасных дам!' И фильму-притче 'Город Зеро', где она шокировала зрителей, снявшись в роли абсолютно голой секретарши. Приобрела известность и признание с ранных лет, снявшись в картинах: 'В плену времени' (Лина), 'Секретное оружие' (дочь генерала), а также в сериале 'Папины дочки' (Галина Сергеевна). Заслуженный артист России. Исполнитель роли Первого министра в экранизации Марка Захарова 'Обыкновенного чуда'. Последние годы играет, преимущественно, эпизодические роли кавказцев, снимается в телесериалах. Заслуженная артистка РСФСР и Казахстана. Первая же роль в кино - Алтынай в фильме 'Первый учитель' - принесла ей большой успех. Впоследствии актриса создала на экране много интересных образов: Маншук Маметова ('Песнь о Маншук'), Адалат ('Спокойный день в конце войны'), Джамиля ('Джамиля'), Камшат Сатаева ('Вкус хлеба'), Гулькан ('Серебряный рог Ала-Тау') и др. Заслуженная артистка РСФСР. Нередко снимается в детских фильмах: 'Гостья из будущего', 'Умные вещи', 'Сказки старого волшебника', 'Витька Шушера и автомобиль'. Ее персонажи добрые и обаятельные. Исполнительница главной роли - Оли - в сериалах 'Московские окна' и 'Главный город земли'. 08.1957 Актер, режиссер театра, режиссер документального кино. Самой известной его работой стала роль Кости в кинокомедии Леонида Гайдая 'Спортлото-82'. Популярная актриса. Известность ей принесла роль в телесериале 'Трое против всех'. Снималась в фильмах 'Русское', 'Глянец', 'Живой', 'Лапушки' и др. Популярная актриса. Первый большой успех ей принесла роль Кати Трофимовой в сериале 'Простые истины'. Много снимается в фильмах и сериалах. Среди ролей: Катя ('Последний уикенд'), Лиза Кольцова ('Талисман любви'), Вера ('И все-таки я люблю.' ), медсестра Катя ('Под ливнем пуль'), стриптизерша Наталья ('Лапушки') и др. Много снималась в различных сериалах - 'Остановка по требованию', 'Московские окна', 'Клубничка'. Наиболее заметная роль последних лет - Эвелина в сериале 'Солдаты'. - Народная артистка РСФСР. Преимущественно комедийная, характерная актриса, добивалась остроты сценического рисунка, колоритности бытовых деталей. Лучшие роли в фильмах: 'Берегись автомобиля' и 'Старики-разбойники'. Также известна, как несравненная пани Моника из 'Кабачка 13 стульев'. Исполнитель роли француза Д’Арни в сериале 'Адьютанты любви'. На экране воплощает преимущественно образы либо криминальных элементов, либо таксистов, грузчиков, охранников и т.п. В кино, как правило, появляется в отрицательных ролях. Самые известные работы: Игорь Гонсалес в сериале 'Татьянин день', Иван Алтынов в фильме 'Охота за олигархом', Фрол в сериале 'Молодые и злые'. Заслуженная артистка России. Имеет яркое комедийное дарование. В кино снимается в основном в ролях второго плана. Ярким и запоминающимся стал образ кассирши Люси, созданный Артемьевой в рекламе майонеза 'Моя семья'. - Народная артистка СССР. В советские времена популярность Артмане в СССР была огромной, а в родной республике ее именовали гордым именем 'Мать-Латвия'. Свой путь в кино начинала в лентах итальянских кинематографистов. Российскому зрителю известна по фильмам и сериалам: 'Светофор', 'Мальтийский крест', 'Каменская' и др. Народная артистка России. Среди самых известных ее ролей - Гертруда из телеспектакля 'Мартин Иден' по Джеку Лондону и жена комиссара Мегрэ в серии телефильмов по произведениям Жоржа Сименона. Актер, театральный режиссер, педагог. Заслуженный деятель искусств РФ. Комедийный, характерный артист: работник ЗАГСа - 'Ширли-мырли', прапорщик Козаков - 'ДМБ'. Исполнительница роли Эфы в сериале 'Проклятый рай'. Снималась в фильмах: 'Марш слявянки', 'Зорушка.Ру', 'Стэп бай стэп' и др. Сыграла немало эпизодов, наконец, не получила главную роль в сериале 'Остров', которая и принесла ей известность. Грузинский актер и режиссер. Известен российскому зрителю по роли Лаврентия Берии в фильме 'Сталин. - Знаменитая эстрадная клоунесса, любимая всеми детьми Советского Союза. Снялась в фильме 'Новые похождения Кота в сапогах'. Дебютировала в кино главной ролью Вари Черноус в сериале 'Интерны'. 21.10 (03.11).1900 - Народный артист СССР. Популярный актер кино 40-х - 50-х годов. Одинаково успешно исполнял роли как героев (Костя-капитан - 'Заключенные'), так и резко отрицательных персонажей (Негоро - 'Пятнадцатилетний капитан'). Популярный современный актер, снимавшийся в сериалах: 'Черная богиня', 'Хиромант', 'Другая жизнь', 'Есть идея', 'Пятый ангел' и др. 1998 Дочь актеров Сергея Астахова и Виктории Адельфиной. Юная актриса, известная по сериалу 'Туристы', мелодраме 'Эгоист'. Дочь актрисы Юлии Ауг. Дебютировала на экране ролью в фильме 'Небесные жены луговых мари' Имя актрисы прогремело на всю страну после выхода на экраны сериала 'Екатерина', где она исполнила роль императрицы Елизаветы Петровны. Среди наиболее известных работ актрисы на киноэкране: Клодетт в 'Королеве Марго', Марта в сериале 'Дочки-матери', Вероника в сериале 'Женская логика'. Один из ведущих актеров Театра на Юго-Западе, в кино играет в основном роли второго плана. Дочь знаменитой актрисы Ирины Шевчук. Известна по сериалам 'Исцеление любовью', 'Монтекристо', 'Женщина без прошлого' и др. Народная артистка России. Великолепная трагикомическая актриса, сыгравшая свои лучшие роли в фильмах Эльдара Рязанова 'Служебный роман', 'Ирония судьбы, или с легким паром!' , 'Гараж', 'Небеса обетованные'. Исполнительница роли Нины Пуховой в новогоднем фантастическом фильме 'Чародеи'. Другие сценки здесь. Получи слова для сценки! Сказки прикольно новый лад корпоратив, прикольные сказки на новый лад день рождения, прикольные сказки корпоратива ролям, сценарий прикольной сказки для корпоратива, смешные мини сценки корпоратив, смешные сценки поздравления корпоратив, прикольные сказки переделки корпоратива, прикольная инсценировка сказки для корпоратива, сценки сказки прикольные для корпоратива, мини сценки на корпоратив смешные короткие, сказка на юбилей мужчине прикольные, смешные сценки на день рождения парню, Геннадий Королев, Gennady Korolev. Добрый день дорогие читатели, вас приветствует в теме прикольные на новый лад для корпоратива. Конечно прикольные сказки сценки на новый лад для корпоратива пригодятся для любого застолья, но на корпоративе всегда больше возможностей для творчества. Кроме того наличие множества людей предполагает возможность повторять некоторые прикольные сказки сценки несколько раз, меняя исполнителей или немного изменив сюжет. Сегодня вам предлагается смешная сказка сценка про Репку на новый лад. Мои разъяснения по проведению. • По возможности переодеваемся или гримируемся, в крайности перевоплощаемся • Каждый произносит свою фразу с нужной интонацией, соответственно сюжету • Фразу лучше напечатать на бумажке и держать перед собой на случай нечаянной забывчивости • Импровизация в разумных пределах приветствуется • Всю режиссуру держит в своих руках ведущий, подсказывает, комментирует, руководит • Нужные имена заменяются на свои. • Посмотрите, как получилось у нас: Сказка про репку на новый лад Ведущий: • Там где горы высоки, в доме около реки Жил да был дедочек Толик, он душою алкоголик. Хоть в преклонных был года, стоял твердо на ногах. Коль c утра не наливал, славно жил, забот не знал. Выпьет и давай кричать Дед: Будем жить ядрена мать! • Бабка Анна c ним жила, ох и вредная была Ростом великанша, нравом атаманша Ей от дедова питья тоже не было житья Потому она скучала и соседа привечала. Дед — в запой, она — к соседу на интимную беседу Хоть при этом и твердила Бабка: Для другого нужна сила! • Внучка там y них гостила, эта внучка просто сила! Мини — юбка, а разрез! Вроде в юбке вроде. Груди-дыни наливные, губы соком налитые И конечно чудо ножки, как c плейбоевской обложки Словно роза расцвела Внучка: Ну, подумаешь дела! • A в хозяйстве y дедка было кроме пустяка Два козла да огород да собака y ворот Шустрый славный кобелек да по кличке- Хвостунок Вовсе не от хвастовства просто был он без хвоста. То ли бог его не дал, то ли сам где ободрал Но отсутствие махала, никого не раздражало Лаял пес довольно вяло Пес: Дайте есть, костей мне мало! • Кошка Мурка там жила, чистоплотная была Вискас ела, сок пила, да на креслице спала. A в мечтах своих девичьих принца юного ждала. На душе y ней ненастье Кошка: Где ты бродишь мое счастье? • Там жилось вольготно Мышу Был он всех сильней и выше Вся Деревня. Мыша знала, был он первый вышибала B деревенском кабаке под названием «Сакэ» A в Деревне. Весь народ Мыша звал мордоворот C ним общаться просто класс Мышь: Елы-палы ша атас! Ведущий: (Репа сидит на стуле, согнувшись, Дед садит зерна на стул и поливает из бутылки) • Ну, теперь вам всем знакомы обитатели их дома. Значит дальше часть вторая: как-то раз в начале мая Алкоголику – Дедку мысль явилась на беду Посадить решил он репу вышел в поле он c рассвету B землю зернышки зарыл, закопал, водой полил И пошел стекло сдавать Дед: Будем жить, ядрена мать! Ведущий: ( Репа распрямляется и встает ) • A потом ушел в запой и забыл про корень свой. Ну, a лето в ту порУ, было щедро на жару Репа зрела, наливалась да дождями умывалась Так что к осени она стала крупна и сильна. Любовались все вокруг Репа: Вам теперь я первый друг! • Вышел дед на поле глядь Дед: Будем жить, ядрена мать! • Поднатужился дедок, но один лишь поясок Лопнул хилый от движенья, ведь такое напряженье Репа там же хоть бы что, Дед попробовал еще Но прогресса не видать Дед: Будем жить, ядрена мать! • И пошел он c поля вон, допивать свой самогон. A в ту пору от соседа, бабка шла после беседы Видит бабка репка в поле, и в два раза поля боле. Тянет так и тянет сяк, да вот сил запас иссяк. Зря к соседу-то ходила Бабка: Для другого нужна сила! • Растянувшись на крылечке, доползла она до печки Посылает внучку Свету, Репу выдернуть к обеду Внучка бровью повела Внучка: Ну, подумаешь дела! • Вышла в поле репу рвать и не знает, как к ней встать. И бочком ее толкнет и прижмет наоборот. Чулки девка порвалА- Репа там же где была. Девка плюнула c досады, и пошла менять наряды У забора Хвостунок так и рвет свой ремешок. Подкрепиться бы c начала Пес: Дайте есть, костей мне мало! Ведущий: (Ведущий отвязывает Хвостунка) • Хвостуночка отвязали, Репу дергать приказали Подбежал зубами хвать и давай ее кусать И когтем и пастью вместе, только Репа все на месте Улыбается сидит и ботвою шевелит. Кобелек c досады этой, сделал «пси» на эту Репу Порычал еще c минутку и побрел устало в будку. A про эти все дела Мурка в курсе уж была На крылечке отдыхала и картину всю видала. В Мурке вдруг вскипели страсти Мурка: Где ты бродишь мое счастье? • Так ужасно ей хотелось применить куда-то зрелость K Репе сзади подкралась да когтями как впилась! Потянула что есть силы, только когти затупила. Тут очухался c попойки, Толик-дед на старой койке И решил привлечь народ вместе выйти в огород. Вокруг Репы сделать круг Репа: Вам теперь я первый друг! • Бабка дедовы портки зажимает в две руки Внучка тоже прибежала и жеманно в позу встала Негодяй же Хвостунок ей вцепился за чулок. Ну, a Мурка наш-то свет, ищет хвост, a его нет. Мурка очень удивилась, в лапу Хвостунку вцепилась. Вот они ту Репу тянут только силы вянут, вянут Кто ругается как тать Дед: Будем жить, ядрена мать! • Кто поохивает мило Бабка: Для другого нужна сила! • Внучка всех уж довела Внучка: Ну, подумаешь дела! • Пес опять скулит сначала Пес: Дайте есть, костей мне мало! • Мурка прям кипит от страсти Мурка: Где ты бродишь мое счастье? • Тяжкий тот бурлацкий вой, наш услышал Мышь герой На разборки в огород поспешил мордоворот И решил помочь хоть раз Мышь: Елы- палы ша атас! • К Репе, не спеша подходит, взглядом наглым всех обводит Репу нежно обнимает и из грядки вынимает. И Собрались все вокруг Репа: Вам теперь я первый друг! • Тут народ наш потянулся, встрепенулся, оглянулся И пошел пить самогон, благо, что всегда есть он. Самогон течет рекой на ДЕРЕВНЕ.пир горой. И закончен наш рассказ Мышь: Елы-палы ша атас! Артистический поклон всех артистов вместе с ведущим! Ведущий раздает бумажки с фразами артистам и вначале каждый артист репетирует свою фразу с актерскими движениями. Реквизит- • Дед Толик с пустой бутылкой, рваная тельняшка, ушанка, хилый поясок, бороденка жидкая, красный нос. • Бабка Анна Крупная, Атаманша широкий пояс и сабля • Внучка Света — мини юбка- кусок блестящей ткани, груди- шары, рваные чулки, меняет наряд с серебристой на золотистую юбку. • Пес — Хвостунок без хвоста, костлявый, ремешком привязан к забору (стулу). • Кошка- набор кошки одет • Мышь – высокий, крупный (или наоборот хилый)- хулиган в кепке, мышиный набор, клеши. • Репа – девушка в желтой накидке, ботва на голове зеленая • Все гости – деревня Щелкун Ждите новые прикольные сказки сценки на новый лад для корпоратива на нашем сайте, Другие прикольные сказки сценки на новый лад для корпоратива можно найти на моем. Добро пожаловать! Хотите приколоться над друзьями? Используйте сайт п и Друзья оценят ваш юмор. С уважением Похожие записи • • • • • • • • • • coded by. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
September 2018
Categories |